SE de 
Vorurteil gegen die Echtheit der Anilinfarbstofle im all- 
gemeinen ist heute ungerechtfertigt. 
Die zur Zeit grösste Gruppe von Teerfarbstoffen, in 
der alle Nuancen vertreten sind, ist die der Azofarbstoffe, 
deren Einführung in die Technik O. N. Witt und Roussin 
(1876) zu verdanken ist. Die zuerst bekannten Azofarb- 
stoffe färbten nur Wolle und Seide direkt an, Baumwolle 
dagegen erst, nachdem dieselbe gebeizt worden war. 
Bald aber (1884) stellte Böttiger Azofarbstoffe dar, wel- 
che auch ungebeizte Baumwolle anfärbten, was einen 
sehr wichtigen technischen Fortschritt bedeutete. 
In rascher Folge wurden in den 70er und 80er Jahren 
des verflossenen Jahrhunderts zahlreiche weitere Klassen 
von Teerfarbstoffen entdeckt. Manche von ihnen lieferten 
ganz neue Farbeneffekte, so die prachtvoll fluorescieren- 
den Fluroesceine (Eosine, Rhodamine), die zuerst von A. 
v. Baeyer dargestellt wurden ; andere erwiesen sich als 
vorteilhafter Ersatz für gewisse natürliche, von Alters 
her gebrauchte Farbstoffe. 
Diese letzteren hatten bald einen schweren Stand. Man 
schuf nicht nur billigere Surrogate für sie, sondern man 
versuchte auch und zwar mit Erfolg, die wertvollsten 
Pflanzenfarbstoffe selbst auf künstlichem Wege, aus 
Teerprodukten darzustellen. Graebe und Liebermann in 
Berlin waren es, welchen die erste Synthese eines Pflan- 
zenlarbstolfes, des Krapprots (Alizarins), gelang (1868). 
Das war eine chemische Entdeckung allerersten Ranges, 
deren technische Verwertung ganz ausserordentliche 
ökonomische Folgen hatte. Die Kultur des Krapps 
(Rubia tinctorum), welche bis dahin namentlich in Süd- 
Frankreich in ausgedehntem Masse betrieben worden 
war, nahm ein jähes Ende, während die Fabrikation des 
künstlichen Alizarins in Deutschland ungeheure Dimen- 
sionen annahm. Wurden doch 1882 in Deutschland Ali- 
