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tiren kam ich zu der Ueberzeugung, dass ich das Ziel nur dann 

 erreichen werde, wenn ich die Stahlsaiten sehr stark spanne, was 

 aber auf meinem Monochord nicht möglich war, weil sowohl die 

 Sättel, als auch die Seitenlehnen Elfenbeinunterlagen hatten und 

 somit schon bei massigeren Spannungen zu bersten anfingen. Ich 

 nahm daher ein 5 Centimeter dickes nnd 0*5 Meter langes Brett- 

 chen und spannte darauf mittels zwei sehr starker und durch- 

 löcherter Stahlschrauben eine dicke Stahlsaite, welche mir bis C* 

 zu stimmen gelang. Nach längerem Suchen fand ich die beste Ton- 

 übertragungsmethode und kehrte alsdann zum Monochord zurück. 

 Als gut hat sich folgendes Verfahren erwiesen : an die Saite des 

 Monochordes wird ein möglichst kleines Korkkegelchen mit Leim 

 oder Siegellack geklebt (Fig. 5) und die Membran darunter ge- 

 schoben, welche alsdann mittels zwei keilförmiger Brettchen 



Fig. 5. 



beliebig gehoben und angepasst werden kann. Das weitere Verfah- 

 ren ist aus der Figur ersichtlich. Diese Versuche können, nament- 

 lich bei kreisförmigen Membranen, als befriedigend angesehen 

 werden, besonders wenn wir die Spitze des Korkkegelchens mit 

 Leim oder Diachylumpflaster klebrig machen, damit die Membran 

 durch die Saite unbedingt mitgerissen werde und einzelne Schwin- 

 gungen nicht ausbleiben können. Als Angriffsstelle eignet sich der 

 Mittelpunkt der Membrane wohl am besten, aber die entsprechen- 

 den Wellenlängen der Klangfigur bleiben dieselben, wenn auch 

 die Membran in irgend einem anderen Punkte angegriffen wird ; 

 höchstens ändert die Figur, — die hier natürlich Transversal- 

 schwingungen entspricht, ■ — ihre Lage und wird hie und da auch 

 modificirt. Auf die soeben beschriebene Weise gelingen auch die 

 den tieferen Tönen entsprechenden Klangfiguren ganz gut, wenn 

 nur die Töne sehr rein sind. Bald bemerkt man aber auch bei 



