COSMOS 



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perieuciíi los testigos examinan de nuevo el 

 mueble mágico y como no encuentran nada 

 cambiado se justifica su estupefacción. 



Hay otro sistema en el cual no se ve ba- 

 rra ninguna, pero se nota en las paredes in- 

 teriores, casi á un metro, una tira de made- 

 ra y en la parte superior una especie de de- 

 partamento que no ocupa el interior del mue- 

 ble. Este sistema permite hacer algunas ex- 

 periencias más de las que acabamos de enu- 

 merar. Así, cuando la mujer ha desapareci- 

 do, el prestidigitador hace entrar al armario 

 á un joven que desaparece en tanto que re- 

 aparece la bailarina. Hay, pues, una sustitu- 

 ción muy sorprendente. 



El garitón en el cual se relugia Arlequín 

 y que parece vacío cuando Pierrot ó Casan- 

 dra levantan la cortina que cubre la entra- 

 da, es también un armario de desaparición. 



En una serie de conferencias dadas hace 

 algunos años, en el Polijtechnic Inslitution 

 de Londres, un profesor de Física descubrió 

 el secreto de algunas suertes empleadas en 

 el teatro para producir ilusiones, y muy es- 

 pecialmente el secreto de estos armarios. El 

 conferentista después de haber presentado 

 el armario y hecho desaparecer á un indi- 

 viduo, cerradas las puertas repetía la misma 

 experiencia con el armario abierto; pero la 

 desaparición era tan rápida que, aún en el 

 segundo caso, los espectadores no podían 

 darse cuenta de cómo se producía la ilusión. 

 Esta es el resultado de efectos de espejos. 



En el primer sistema, el representado en 

 la Fig. 151, cuando el que exhibe cierra las 

 puertas, la joven atrae á sí dos espejos de- 

 signados en nuestro dibujo explicativo (Fig. 

 152) con las líneas G G. Estos espejos gi- 

 ran en O O y vienen á aplicarse sobre la 

 barra P , ocupando las posiciones G G. 



Cuando se abre de nuevo el armario, 

 la bailarina colocada en A queda cubierta 

 por los dos espejos cerrados sobre ella; pe- 

 ro el aspecto del interior no cambia, por- 

 que en cada uno de estos espejos, ven los 

 espectadores reflejarse la pared interior del 

 mismo lado, la que parece ser el fondo del 

 armario. La ilusión es completa. 



Cuando concluye la experiencia y los es- 

 pejos quedan aplicados sobre los dos lados 

 G G, el público no ve más que el respaldo 



cubierto con madera; el mueble está, pues, 

 vacío y nadie se da cuenta de la modifica - 

 ción que se produjo en el interior durante la 

 desaparición apai'ente de la bailarina. 



En el segundo sistema, cuyo corte verti- 

 cal representa la Fig. 153, el joven se co- 

 loca en el departamento pf 

 que está en la parte superior i 

 del armario, apoyándose en | 

 la tira de madera T, de que j 

 ya hablamos y deja caer el \ 

 espejo he, que está fijo en ■ 

 el techo del ropero, este es- : 

 pejo inclinado á 45" refleja ¡ 

 el techo y el púj^lico cree i 

 ver el fondo de la parte del i 

 armario situada arriba del | 

 compartimiento, tal como en \ 

 el caso anterior. 



El garitón de Arle((uín reposa exactamen- 

 te en el mismo principio. El interior está 

 tapizado con papel de rayas alternativamen- 

 te azules y blancas. Cuando Arlequín se re- 

 refugia allí, se coloca en uno de los ángu- 

 los y atrae hacia él, dos espejos que lo cu- 

 bren completamente; los espejos reflejan el 

 lado opuesto del garitón y el espectador cree 

 percibir el fondo. En este caso uno de los 

 ángulos del fondo no es aparente; pero las 

 rayas le impiden al espectador que lo note. 



Se ve por estos ejemplos que el empleo 

 de los espejos para la desaparición de las 

 personas es un procedimiento muy fecundo, 

 susceptible de recibir inmensas aplicaciones. 



G. Keiilus. 

 (La Naluro, 1883, I, pp. 315-318.) 



FOTOGRAFÍA DE LOS COLORES 

 PORELMÉTODOINTERFERENCIAL 



I)K M. LiPPMANN ' 



VI 

 LA fotografía de los colores 



Principio de la experiencia de JNl. J>ipp- 

 MANN. — Adquiridas ya estas nociones nece- 

 sarias, vamos á exponer el principio de la 

 experiencia de M. Lippmann. 



Consideremos un espejo plano metálico, 



1. Conlinúa. Véase Cosmos p. 10.5. 



