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COSMOS 



tículo, con el objeto de que nuestros lectores 

 conozcan, siquiera en compendio, los deta- 

 lles. 



El carácter principal del invento del Sr. 

 ilEnnEUA Y GuTiÉuuEZ radica en que los es- 

 pectadores no tienen necesidad de moverse 

 de sus asientos para asistir á una serie de 

 representaciones que tienen lugar en los di- 

 versos escenarios de que consta el nuevo tea- 

 tro, lo cual se realiza haciendo girar la pla- 

 taforma en que están colorados esos mismos 

 asientos. 



Para mayor claridad acompañamos á este 

 artículo los grabados explicativos correspon- 

 dientes. El primero, tirado en lámina apar- 

 te (Lámina 15") representa, en una mitad la 

 vista exterior del edificio, y en la otra el cor- 

 te longitudinal; el segundo, incluido en el 

 cuerpo del periódico, da á conocer el cor- 

 te transversal (Fig. 381). 



En este último, son: 



A, A, A, A, A. Pared exterior del edifi- 

 cio, el cual puede ser circular ó de la for- 

 ma que se quiera, siempre que esté en re- 

 lación con el arreglo interior y circular del 

 mismo edificio. 



O, O, O, O, O, O. Post-escenio circular 

 y fijo. 



H, //, H, H, H, H, H. Plantas del post- 

 escénio que equivalen á otros tantos escena- 

 rios. 



C, C, C, C, C. Divisiones de la cámara 

 giratoria central destinadas á la concurren- 

 cia. 



C i. Asientos para el público. 



D, D, D, D, D. Antesalas para la entrada. 



A^A'', NN, NN, NN, NN. Pasillos que co- 

 munican á las divisiones C, C,. . . . de la cá- 

 mara giratoria con las antesalas de entrada 

 D, D,. . . . y con el vestíbulo. 



A 1. Vestíbulo. 



BB, BB. Puertas que dan acceso del ves- 

 tíbulo á la cámara giratoria. 



E, E. Escaleras que conducen á los cuar- 

 tos de los artistas, á las bodegas y á las de- 

 más -flfipéndencias de la escena colocadas so- 

 bre el vestíbulo y sobre el vomitorio. 



5. Vomitorio. 



/ /, /, I, I, I, /. Espacios situados en el 

 post-escénio y destinados á los actores, á ios 

 operarios, á las vistas, etc. 



A^ 1, TV 1, A^ 1, N 1, A^ 1, VV 1, iV 1, A^ 1. 

 Pasillos que unen el vestíbulo y las antesa- 

 las, las dependencias del post-escenio entre 

 sí y el post-escenio con el exterior. 



G, G, G, G, G, G, G. Proscenios. 



L. Departamento en que puede colocarse 

 una maquinaria de la forma que se crea 

 más conveniente para mover las secciones 

 ocupadas por el auditorio. 



//, //, Puertas del vomitorio. 



ce, ce. Puertas de salida. 



Las líneas de puntos indican la división 

 entre las cámaras ó salas escénicas y no 

 son más que la continuación de las líneas 

 de las paredes laterales de los salones de la 

 concuiTencia. Sus lados corresponden á los 

 de las respectivas salas de escena; por lo 

 tanto dan al espectador la debida distan- 

 cia ó el alcance visual necesario, regulari- 

 zado todo por el movimiento de los salones 

 del auditorio. 



A fin de que se comprenda con entera 

 precisión cómo funciona este nuevo teatro, 

 debemos advertir que las plantas están mar- 

 cadas con los números corre'spondientes del 

 1 al 10, procediendo do derecha á izquier- 

 da, ó lo que es lo mismo, comenzaíido en 

 el vestíbulo A 1, siguiendo los departamen- 

 tos señalados con las cifras 2, 3, 4, 5,' 6, 7 

 y 8, el vomitorio 9, y el sitio para la ma- 

 quinaria, 10. 



Las salas para la concurrencia y las an- 

 tesalas de entrada están numeradas también 

 del 1 al 10, sólo que en este caso la nume- 

 ración corre de izquierda á derecha. 



La parte giratoria del edificio puede co- 

 locarse sobre ruedas y unirse por medio de 

 bandas ó de cadenas con cualquier género 

 de motor. 



Después de explicado lo que antecede, pa- 

 ra que se comprenda mejor el mecanismo, 

 pondremos un ejemplo. 



Supongamos que la sala de auditorio C 

 1 coincide con el vestíbulo ^41, en los mo- 

 mentos en que va á comenzar el espectá- 

 culo. Una vez que comienza á girar la pla- 

 taforma, la sala núm. i se halla frente á la 

 escena núm. 2; se verifica una detención 

 por el tiempo que se juzgue conveniente 

 para que los espectadores contemplen lo 

 que pasa en el escenario. En virtud del pri- 



