LA EXPRKSION ARTÍSTICA 



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j listeza, efectuaban los retoques y contornos que habrían de definir 

 los detalles esenciales y circunscribir las porciones policromadas. De 

 ese modo distribuían sus ornamentos o composiciones decorativas, cu- 

 briendo la mayor parte del vientre de los vasos 

 globulares, o formando, casi siempre, una simj)le 

 banda en los caliciformes, o dos, tres y hasta 

 cinco registros horizontales en los cilindricos. 



Prescindiendo de algunos pocos motivos geo- 

 métricos muy simples — puntos en series rítmi- i ^ 

 cas, quebradas, círculos concéntricos y terrazas 

 — intercalados o casi envueltos por una masa ' 

 de elementos más complejos, los motivos son : 

 unos, de realismo incompleto ; otros, francamente 

 convencionales. j-¡„ 



Entre los primeros figuran algunas representa- 

 ciones humanas : personajes casi bestiales, a las veces provistos de 

 extremidad caudal, seraidesnudos, empuñando propulsores o mano- 

 jos de flechas y adornados con follajes (fig. -1). 



Xo obstante, junto a estas representaciones, de tratamiento harto 

 primitivo, aparece, con persistencia abrumadora, otro elemento hu- 



Xazca (1) 



Fií 



Xazca (2) 



mano realístico o ligeramente esquematizado (fig. 5). iMe refiero a la 

 cabeza trofeo, representada en la forma tal cual la preparan, después 

 de curiosa reducción, los Jívaros actuales, vale decir, con la larga ca- 

 bellera suelta, los labios suturados y el trenzado de suspensión carac- 

 terístico. Este motivo, que sufre un intenso proceso de simpliticación 



(1) Coleccióu Beujamíu Miiuiz Barreto, míiuero 10. 



(2) Museo Etnográfico de la Facultad de Filosofía y Letras, número 7673. 



