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y también de eliniiiiiUíiún, llega a ser, estilizado o no, mi elemento tí- 

 pico en el complejo ornamental que me ocupa. 



Empero, el realismo es más acentuado y ofrece caracteres de ma- 

 yor permanencia en los motivos extraídos del reino animal o vegetal. 

 Es indudable que los ceramistas de Proto Nazca, como otros primiti- 

 vos, debieron concentrar su atención sobre 

 los animales y vegetales que les rodeaban ; 

 mas, la verdad es, que la escasa fauna y 

 la flora pobre de sus valles nativos y, con 

 mucho más razón, del litoral, no debieron 

 proporcionales sino contados elementos. 



Por lo general, se trata de aves marinas 

 en actitud de reposo, en marclia o engullen- 

 do su presa (fig. G); de los loros multicolores 

 de los barrancos costeros (fig. 7); de hermo- 

 sos ictéridos del género Ostinops; o <le grá- 

 ciles picaflores, unas veces succionando pequeñas rosetas, otras, 

 suspendidos del cuello para perpetuar, acaso, el recuerdo de la cace- 

 ría x>roficua. Menos frecuentes son las representaciones de mamí- 

 feros y vegetales: suelen señalarse ofidios y reptiles (fig. 8); tal cual 

 vicuña al ronzal entre cactáceas florecidas, y las vainas comestibles 

 de los algarrobos familiares. Por último, no faltan, tampoco, los ele- 



Fig. f). — Nazca (I) 



Fig. 7. — Nazca (2) 



mentos extraídos de la fauna y flora marinas ; algas describiendo 

 meandros complicados, cangrejos y langostas (fig. 9), sartas de pesca- 

 dos dispuestos en estrechos registros verticales, y delfines. 



Todos estos motivos, cuya interpretación es vigorosa y que eviden- 

 cian, asimismo, cualidades de observación muy desarrolladas, pier- 

 den, por desgracia, parte de su reali.smo, debido a la influencia ejer- 



(1) Colección Benjamín Miiuiz Barreto, mímero 36. 



(2) Museo Etnográfico de la Facultad de Filosofía y Letras, número 7677, 



