LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA 77 



esos casos, a reproducir la forma por la forma misma, sin preocuparse 

 de que ella sirviera para expresar una idea, exteriorizar uu estado del 

 espíritu o revelar un carácter. Debió serles suficiente — a mi enten- 

 der — que aquélla concordara con la realidad natural y produjera la 

 ilusión de un ser viviente. Son, pues, obras esencialmente concretas, 

 y, somos nosotros, quienes atribuímos a esas formas un lenguaje abs- 

 tracto en el cual aún no babían llegado a soñar sus autores. 



Fio-. 2- 



San JoM' Ascdpa (1) 



Fis. 28. — McRlic (2) 



El bajorelieve — lo lial)réis notado — se presenta, las más de las 

 veces, como una modalidad plástica complementaria de las composi- 

 ciones en bulto redondo. No obstante, posee cierta personalidad; y, 

 entonces, además de las cacerías y simulacros totéinicos usuales, los 

 ceramistas lian producido una convergencia singular : me refiero a la 

 Danza jMacabra, esa extraña representación, señalada en todos los 

 tiempos y culturas, y alegórica del dominio de La Muerte sobre los 



(1) E. T. Hamv, Galcrie américainc da Musce d' Ethnofjidphie du Tiocadéro. Cholr 

 de piéees archéolof/iques et eihnofiraphíqncs, lámina XLIII, figura 123. Paiis, 1897 

 (Ernest Leroux, editor). Los ejemplares de cerámica Froto Cliimu, existeutes en 

 Buenos Aires, son escasos y vulgares. He debido reproducir, pues, dos de las 

 piezas comprendidas en el repertorio iconográfico de Hamy, que, por otra parte, 

 sólo proporcionan una vaga idea de las bellas obras plásticas a que aludo en el 

 texto. 



(2) Hamy, ibiñ., lámina XLII, figura 121. 



