LA EXI'KIÍSION artística 



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las reses; el señoi" que ataca provisto fie flechas <j[ue lanza con la ayu- 

 da de propulsor, y, tras él, los servidores que ultiman a los heridos. 

 Esta escena ejemplariza, justamente, los procedimientos técnicos ob- 

 servados: la posición de las figuras, una de ellas bellamente escorza- 

 da; las dificultades opuestas i)or la perspectiva, que obligó a yuxtapo- 

 ner sol)re la red, en equilibrio de acrobacia, a las fifruras que debían 

 representarse en segundo plano; y, por liltimo, la tendencia, ya mani- 

 fiesta, hacia el paisaje. 



En otros casos (fig. 35), cuando la comi^osición es más complicada 

 — un combate, por ejemplo — el ceramista llegó, casi, al miniaturis- 

 mo, pues, en su i^reocupación de agrupar el mayor número de elemen- 

 tos en el limitado espacio de que disponía, redujo, para ello, el tamaño 

 de los personajes; los dispuso en registros yuxtapuestos; colmó los 



Fi.u. ;í.V — Tnijilld (1) 



espacios con element(»s propios tlel paisaje; y hasta figuró en lo alto 



— vale decir, en último término — al herido abandonado o al comba- 

 tiente que huía. 



En fin, señores, los ceramistas Proto Chimu no olvidaron la natu- 

 raleza ; cuya idea se traduce en la pintura por el decorado animal o ve- 

 getal — elementos florales, rosetas, peces estilizados y pájaros diversos 



— que forman composiciones elegantes, de pronunciado sabor clásico 

 (fig. ;3()). 



Por largo tiempo, creyóse que no existía construcción mojiumental 

 alguna sincrónica con las manifestaciones plásticas de que me he 

 ocupado. 



Felizmente, en los últimos años, ha llegado a comprobarse que las 

 dos enormes construcciones de adobes existentes en el valle de 



(1) Bakssi.kk, ibid., I, lámina 37, fisura 106. 



