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ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



Fig. ó9. — Tiíiliuauaco (1) 



gran pobreza de recursos expvesnos, acentuada i)or el sacrificio del 

 colorido a la i)erfección del engobado. 



K-esuiiiiendo, señores, Tialiuanaco, del punto de vista artístico, 

 revela un sentido estético fundamentabnente distinto de los anterio- 

 res, pues, prescinde, couio lo habréis observado, de la personalidad 



humana y del mundo exterior, y, en 

 el cual, la ecuación étnica parece in- 

 terviniera sólo i)ara expresar sus va- 

 lores religioso y moral. 



Empero, si considerado in (iMtrttc- 

 Wr . . m^^^^L. ^^ ^^ ^^^^ '^^ Tialiuanaco ofrece ca- 



racteres diferenciales estables, el 

 análisis de los elementos concretos 

 que comprende, le resta, sin duda, 

 buena parte de su originalidad. 



En efecto, de realizarse una en- 

 cuesta en el acervo artístico de las 

 otras dos culturas de que me he ocu- 

 pado, llegaría a constatarse que am- 

 bas le han proporcionado, no sólo los motivos de las composicio- 

 nes fundamentales, sino, también, la totalidad de sus ornamentos. 



Así, por eiemplo, entre la figura central del friso de la Puerta del 

 Sol y el adusto prototipo de las representaciones convencionales del 

 arte de Proto Nazca, sólo existen aquellas diferencias que ofrecen, 

 siempre, los términos extremos de la evolución de un motivo de carác- 

 ter totémico, cuyas progresivas transformaciones alcanzaron un antro- 

 pomorfismo completo; pero que, a pesar de las múltiples fases del largo 

 proceso operado, logró conservar caracteres genéricos esenciales. 



Quizá un eslabón de esa cadena de estados intermedios, sea la este- 

 la hallada en las minas de Oliavín de Huántar, situadas en el depar- 

 tamento de Ancash, en el Perú central (fig. 60). Ese admirable bajo- 

 relieve, sutilmente estilizado, cuya ejecución recuerda a las complejas 

 composiciones de Proto ííazca, comprende, no sólo buen número de 

 los elementos ornamentales que utilizaron los ceramistas de aquel 

 viejo foco cultural, sino, también, algunos Proto Chimu, fuera de que 

 la actitud del personaje representado, sus atributos y la serie de cabe- 

 zas invertidas que sustenta, traen el recuerdo de Tiahúanaco. 



Por otra parte, el tributarismo artístico de Tialiuanaco, quedaría 



(1) Stübiíl y UiiLE, ibid., lámina 41, ligara 1. 



