LA EXPUESIÓX AKTÍSTICA 



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pero interpretados, tocios ellos, de acuerdo con una fórmula local. 



En Pacbacámac, los motivos de la pauta clásica ofrecen dos inter- 



I»retaciones distintas. Una de ellas (fig. G6), semirealística, muestra la 



Fi,-. 7(1. 



Patliacáiiiac (1) 



ti<;ura central del friso — rodeada por couipleto de ílagelos termina- 

 dos en cabezas estilizadas de felinos — empuDando un g-ran cuchillo, 

 mientras la mano libre sostiene una cabeza humana. La otra, inten- 

 samente convencional, coincide con la decadencia del estilo y consti- 

 tuye, las más de las veces, la decoración policroma de los vasos. En 

 este caso, la figura central, que conserva la actitud habitual, empuña 

 grandes i)ropulsores, y su indumentaria, como 

 los adornos, se hallan reducidos a simples in- 

 dicaciones esquemáticas (fig. G7); en cambio, 

 las figuras aladas secundarias aparecen tan 

 estilizadas que han joerdido, casi por completo, 

 los caracteres del prototipo (fig. G8). Ambas 

 representaciones, jjor último, se desintegran, 

 y sus diversos componentes constituyen, en- 

 tonces, motivos ornamentales aislados (fig, 09) 

 o que forman parte de complejos decorativos 

 de creación local (fig. 70). 



El mismo arte Proto Chimu, por último, aunque muchísimo menos 

 influenciado, ofrece, sin embargo, una extraña muestra de la absorción 

 de los tipos plásticos locales a que me he referido : aquel personaje 

 ubicuo — por ejemplo — de aire bonachón, provisto de largos caninos 



Fi.u-. 71. 



Pachacáinac (2) 



Cl) 1jaksslki{, ibid., IV. híiuiíia 144, ligara 403. 

 (2) IJuLií, Pacliacñmac, etc., híiuina 4, figura 3. 



