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Humboldt. — Juni 1887. 
Die großen Erfolge, welche Anſchütz gegenüber dem 
amerikaniſchen Photographen Muybridge, dem franzöſiſchen 
Phyſiologen Marey und dem Genfer Maler Lugardon, 
weſentlich gefördert durch die Unterſtützung des preußiſchen 
Kultusminiſters, errungen hat, verdankt er einer eigen⸗ 
tümlichen Technik. Während ſeine Vorgänger ſich be⸗ 
mühten, die einzelnen Teilbewegungen von Menſchen und 
Tieren in ihrer unmittelbaren Aufeinanderfolge mit einer 
einzigen Dunkelkammer aufzunehmen, ſtellte Anſchütz eben⸗ 
joviele Dunkelkammern auf, als er Einzelphaſen einer Be⸗ 
wegung bei Menſchen und Tieren aufnehmen wollte, wobei 
er gewöhnlich auf die hohe Zahl von 24 Aufnahmen einer 
Sprung⸗ oder Wurfbewegung ſtieg. Die Dunkelkammern 
ſtehen bei der Aufnahme miteinander in feſtem Zuſammen⸗ 
hang und ſind durch elektriſche Leitungen derartig ver⸗ 
bunden, daß die Aufnahmen in ſchnellſter Aufeinanderfolge 
und zugleich in genau gleichen, beſtimmten Zwiſchenräumen 
gemacht werden können, welches letztere durch eine Art von 
elektriſchem Taktmeſſer (Metronom) ermöglicht wird, der das 
Oeffnen und Schließen der Apparate bewirkt. Dieſe 24 Auf⸗ 
nahmen können ſämtlich innerhalb 0,72 Sekunden vollendet 
werden, ſo daß für jede Aufnahme 0,03 Sekunden entfallen, 
oder es können auch, je nach Beſchaffenheit der Bewegung, 
um deren Zergliederung es ſich handelt, längere Zwiſchen⸗ 
räume genommen werden, wobei ein Siemensſcher Funken⸗ 
chronograph genau die Zeit jeder Aufnahme verzeichnet. 
Ihre volle Bedeutung gewinnen derartige Reihen⸗ 
aufnahmen aber erſt durch ihre Wiedervereinigung zu 
einem lebenden Bilde, was mit Hilfe der ſtroboſko⸗ 
piſchen Scheibe vortrefflich gelingt. Anſchütz bewerkſtelligt 
dies in folgender Weiſe. Etwa 18 Momentaufnahmen 
(Glasdiapoſitive von 10 em Durchmeſſer) ſind in der 
Ordnung, in welcher die einzelnen Bewegungsmomente 
ſich von der erſten Unterbrechung der Ruhe bis zum 
momentanen Wiedereintritt derſelben folgen, auf der Peri⸗ 
pherie einer Scheibe befeſtigt, welche um eine horizontale 
Achſe mit großer Schnelligkeit gedreht werden kann. Senk⸗ 
recht über dem Mittelpunkt der vertikalen Scheibe iſt hinter 
derſelben eine ſpiralfederartig gewundene Geißlerſche Röhre 
angebracht, welche beim Vorübergang jedes einzelnen Bildes 
für die Dauer von 0,001 — 0,0005 Sekunden blitzartig 
aufleuchtet und ſogleich wieder in Dunkelheit ſinkt. In⸗ 
folge der Fortdauer des Lichteindruckes im Auge verbinden 
ſich die einzelnen Bewegungsmomente, die in Zeiträumen 
von 0,03 Sekunden aufeinanderfolgen, zu einem einzigen, 
zwar feſtſtehenden, aber bewegten und kontinuierlich be⸗ 
leuchteten Bilde, an dem ſich die Phaſen der Bewegung, da 
man jede beliebige Schnelligkeit anwenden kann, mit der 
größten Bequemlichkeit und Sorgfalt in einer Weiſe ſtudieren 
laſſen, wie es in der Wirklichkeit vollkommen unmöglich 
iſt. Bei den Vorführungen, die Anſchütz im Gebäude des 
Kultusminiſteriums in Berlin veranſtaltete, zeigte er be⸗ 
ſonders die verſchiedenen Gangarten des Pferdes mit 
Augenblicksbildern, die im königlichen Reitinſtitute zu 
Hannover aufgenommen worden waren. Man erblickte 
3. B. in der Lichtſcheibe ein ſcharf gezeichnetes photographiſches 
Reiterbild, einen Soldaten, der im vollſten Galopp dahin⸗ 
zuſtürmen ſchien. Man verfolgte das ſichere Sichwiegen 
des wohlgeſchulten Reiters im Sattel, das wellenförmige 
Auf⸗ und Abſchreiten des Pferdeleibes, das wunderbar ge⸗ 
ſchmeidige Spiel der Beine, das Aufſchlagen der Hufe, das 
Aufwerfen des Sandes, das Fliegen der Mähne, das 
Peitſchen des Schweifes, die durch die Muskelarbeit er⸗ 
zeugte ſtetige Veränderung der Glanzlichter auf dem glatten 
ſpiegelnden Fell des Tieres, alles in allem ein Bild, als 
wenn wir einen draußen im vollen Galopp vorbeiſprengenden 
Reiter im vollem Leben mit der Platte der Dunkelkammer 
verfolgt hätten. 
Auf anderen Bildern von der gleichen Vollkommenheit 
ſah man den Reiter ſein Roß im Paradeſchritt oder im 
leichten Trabe vorführen; man ſah das letztere zierliche 
Pirouetten und Kapriolen ausführen; und mit unglaub⸗ 
lich langgeſtreckten Hinterbeinen zum Weit⸗ und Hoch⸗ 
ſprung vom Boden abſtoßen, frei in der Luft dahinſchweben 
und beim Niederkommen die geſamte ſchwere Laſt einen 
Augenblick auf einen Fuß ſtützen. 
Der Anblick dieſer völlig körperlich aus dem lichten 
Fond der weißen Glasplatte heraustretenden, im Karriere 
dahinjagenden, galoppierenden, trottenden, im ſpaniſchen 
Tritt kokett daherſtolzierenden Pferdebilder und der Reiter 
(tüchtige Kavalleriſten der Armee), die ſich dieſer Gangart 
der Tiere genau angemeſſen im Sattel halten, heben, 
wiegen, wird durch die Realität der Erſcheinung ein faſt 
unheimlicher. Um ſo mehr, als ſich das Pferd jeder Serie 
wohl lebendig in dem, durch dieſe veranſchaulichten Tritt, 
Lauf oder Sprung bewegt, aber dabei nicht vorwärts 
kommt, ſondern immer auf derſelben Stelle im Raum 
verharrt. Man ſieht es ſo, wie man es ſehen würde, 
wenn man in gleichem Tempo neben ihm mitliefe. 
Noch größere und allgemeinere Wirkungen dürfte man 
ſich von dem Apparat verſprechen, wenn es Anſchütz erſt 
gelungen ſein wird, die bewegten Glasbilder wie die einer 
Laterna magica in natürlicher Größe auf die Wand zu 
projizieren. Auch dieſe Aufgabe, die er ſich ſelbſt geſtellt 
hat, geht ihrer baldigen Löſung entgegen. Als den dem 
Apparat zu verleihenden Namen hat der Erfinder „Tachy⸗ 
ſkop“ d. h. „Schnellſeher“ vorgeſchlagen. Wie einſt durch 
die Erfindung des Mikroſkops, dann durch die des Stereo⸗ 
ſkops, fo wird durch die dieſes Tachyſkops für unſere Er⸗ 
kenntnis eine neue Welt erſchloſſen. Das erſtere eröffnete 
uns die des unendlich Kleinen; das zweite machte die 
Bilder der Wirklichkeit auf der Fläche zu Körpern und ver⸗ 
tiefte dieſe Fläche ſelbſt zu weiten Räumen; das letzte be⸗ 
freit die Bilder der lebendigen Dinge aus den Banden 
der ſtarren Unbeweglichkeit und gibt ihnen ſo das Leben 
zurück. Was durch das Tachyſkop für das Auge geſchieht, 
gleicht dem, was der Phonograph für unſer Ohr vollbringt. 
Dieſer fängt den Schall auf und fixiert ihn in ſtarren 
Zeichen auf dem Stanniolblatt. Dreht man dann aber 
eine Kurbel, welche die feine Nadel wieder alle von ihr 
ſelbſt gezogenen Runen nachzuziehen nötigt, ſo klingt aus 
der Mündung des Inſtruments treulich jeder Ton und Schall 
zurück, den es in ſich aufgenommen hatte. Das Tachyſkop 
empfing die Einzelbilder, in welchen ſich die Momente einer 
Bewegung fixiert haben. Man ſchließt den Strom, dreht 
die Kurbel — und dieſe Bewegung ſelbſt erſcheint wieder 
in urſprünglicher Lebendigkeit und Wirklichkeit und in dem 
Zeitmaß, das ſie hatte, vor unſeren erſtaunten Augen. 
