LA TAQUIGRAFÍA 43 



Gabelsberger ha formado su alfabeto con los mismos rasgos que 

 componen los caracteres comunes, creyendo haber encontrado con 

 esto, la piedra filosofal de la escritura abreviada, pero á pesar de sus 

 grandes estudios de la gramática, mecanismo, genealogia y leyes de • 

 la lengua alemana, sus signos, si bien de fácil lectura no ofrecen la 

 brevedad, la sencillez, ni la belleza de los Pitnian, ó de Escobar y 

 Massini. 



Dado el aspecto general de los caracteres de Gabelsberger y de 

 Stolze, creemos que á no poseerse una destreza en el manejo del lápiz 

 y un pulso verdaderamente escepcionales, no podrá seguirse con fide- 

 lidad á un orador un tanto impetuoso que pronuncie de 190 á 200 pala- 

 bras por minuto. En cambio — y no hacemos mas que consignar un he- 

 cho de repetición casi diaria — en nuestros parlamentos, en que hay 

 oradores realmente vertiginosos, como Del Valle, Paz, López, Zeballos, 

 Hernández y tantos otros, escribimos de tres rail á tres mil ochocien- 

 tas palabras en cada cuarto de hora, con el sistema de Escobar y Mas- 

 sini, y con el de Pitman, hábil y concienzudamente arreglado al 

 español por el Sr. D. Guillermo Parody y que es aqui el mas gene- 

 ralizado. 



El año 74-, el Sr. Neumeier, publicó el sistema de Gabelsberger 

 adaptado al español y por mucho tiempo dio lecciones en varios cole- 

 gios particulares, pero no conocemos los resultados favorables que 

 haya alcanzado. 



Henri Krieg en su Cours de Sténographie Internationale basado 

 sobre el sistema de Gabelsberger, dice que este atribuye gran impor- 

 tancia á que el alfabeto taquigráfico se asemeje lo mas posible á los 

 caracteres comunes, á fin de devolverle su forma primitiva que ha des- 

 aparecido con los siglos . 



Por mas que buscamos cual sea esa importancia ó las ventajas que 

 se obtengan para el mejoramiento del arte, con tal imitación, no las 

 encontramos ni práctica, ni teóricamente. 



Siendo la escritura común, como todas las conocidas, como toda 

 figura que ocupe un lugar en el espacio, combinaciones de la línea 

 recta y de la curva, nos parece que el fundamento filosófico de todo 

 sistema taquigráfico, que busque la verdadera sencillez en la repre- 

 sentación gráfica de los sonidos, está en aquellos elementos primeros 

 é inmutables y no en una de sus infinitas consecuencias. 



«A esto debe unirse, continiia el Sr. Krieg, un estudio del orga- 

 nismo de las lenguas y de las cualidades propias de cada sonido, 

 para dar á la escritura un cierto carácter de universalidad» y con 



