412 ОТЧЕТЪ ОБЪ ОДИННАДЦАТОМЪ ПРИСУЖДЕНШ 



Оц'Ьнку перевода П. И. Вейнберга трагедш Шиллера «Марая 

 Стюартъ» прпнялъ на себя членъ-корреспондентъ Отд-Ьленхя, проФвссоръ 

 Новороссшскаго университета А. И. Кирпичниковъ. Своему разбору онъ 

 предпослалъ очеркъ исторхи возникновен1я этого произведен1я Шиллера, 

 при чемъ привелъ соображен1я, почему избранная Шиллеромъ историческая 

 тема, покинутая имъ въ 1783 году, показалась ему особенно привлекатель- 

 ною въ 1799 году. Перерабатывая эту тему въ драму, Шнллеръ съ одной 

 стороны воспроизвелъ многхя мелк1Я черты, найденныя имъ въ источникахъ 

 и пособ1яхъ, а съ другой предоставилъ свободный ходъ своему творчеству: 

 создалъ рядъ мотивовъ, лицъ и сценъ, не бывшихъ въ д'Ьйствительности, и 

 между прочимъ 45-тил'Ьтнюю, полус'Ьдую, изнуренную долгимъ заключе- 

 шенъ героиню обратилъ въ цв'Ьтущз'ю 25-тил15тнюю красавицу, способ- 

 ную р-Ьзвиться какъ ребенокъ, а характеръ ея настолько об'Ьлилъ страда- 

 шемъ и раскаянхемъ, что къ концу драмы она наноминаетъ идеально-чи- 

 стыхъ шекспировскихъ героинь. Какую идею проводилъ Шиллеръ, пересо- 

 здавая такимъ образомъ нстор1ю? По мн'Ьнхю рецензента, всякое истинно- 

 художественное произведенхе большого объема систематически проводитъ 

 прежде всего одну идею — удею красоты, пресл'Ьдуетъ прежде всего одну 

 задачу- — воспроизвести жизнь, осв'Ьтивъ ее свптомъ добра и. правды. Эту 

 же общую задачу р'Ьшаетъ и Шиллеръ въ «Мархи Стюартъ», и его траге- 

 Д1Я является не трагедией судьбы, яе релгтозной и не политической, а эти- 

 ческой драмой, какъ и всякое другое йстннно-хз^дожественное поэтическое 

 произведенхе этого рода, какъ наприм'Ьръ «Борисъ Годуновъ» Пушкина. 

 Языкъ «Марш Стюартъ» своею простотою, опред'1ленност1Ю и драматиче- 

 скою живостью значительно превосходитъ языкъ прежде появившихся тра- 

 гедш Шиллера. Каждое дМствуюпдее лицо говоритъ сообразно своему ха- 

 рактеру и настроен1ю: не только холодный, сдержанный, часто двусмыслен- 

 ный, почти зм-биный языкъ Елисаветы р-Ьзко отличается отъ искренняго, 

 то грустнаго, то исполненнаго оскорблениаго достоинства, и только въ 

 конц'Ь «свидан1я королевъ» язвите.тьно поб'Ьдоноснаго тона Мархи; не только 

 р-Ьчь Мортимера, исполненная страстности, а въ б-мъ явленш Ш-го дМ- 

 ств1я полубезумнаго патологическаго возбуждетя, но и энергическая, суро- 

 вая р^чь Бёрлея характерно отличаются отъ ворч.шваго, иногда грубаго, 

 но въ суш,ности добродушнаго способа выражен1я сэра Паулета и отъ лов- 

 кой, гибкой, какъ шпага, р'Ьчи Лейчестера. То-нько одинъ Шрёсбери гово- 

 ритъ такъ, какъ говорилъ бы на его м'Ьст'Ь самъ поэтъ, но и въ его тон'6 

 можно подм'Ьтить типичный оттйнокъ старческаго спокойств1я. 



Следуя прим-бру Шекспира, Ши.оеръ вставляетъ риомованные стихи 

 среди б'Ьлыхъ, и къ этому внолн'Ь художественному средству поднимать 

 тонъ онъ приб-Ьгаеть въ «Мар1и Стюартъ» довольно часто, и риемуетъ, 



