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voit aucune partie, c'est l'ombre propre du modèle ; 3° ces deux 

 parties de la surface du modèle sont séparées par une zone de 

 pénombre propre, des divers points de laquelle on voit des frac- 

 tions plus ou moins grandes de la fenêtre. Cette pénombre 

 propre remplace la séparante de la théorie ordinaire des ombres 

 et l'œil ne distingue pas sa position précise. Les ombres portées 

 elles-mêmes sont bordées d'une large pénombre qui remplace 

 les tranchantes de la théorie ordinaire, et dont un œil médio- 

 crement exercé a grand'peine à distinguer les formes. De là 

 vient en partie l'habitude des artistes d'effacer beaucoup trop 

 les bords des ombres portées, et encore plus ceux des ombre» 

 propres, même quand ils veulent représenter des corps exposés 

 en plein soleil. 



Mais les parties du modèle qui voient toute la fenêtre, parties 

 que nous désignerons comme étanté'n pleine lumière, présenteni 

 des lignes d'égale tehite qui ne diffèrent pas sensiblement de 

 celles que produirait un faisceau résultant unique de lumière 

 parallèle. Et voici comment on peut concevoir la détermination 

 de ce faisceau résultant. Une sphère pbotométrique de rayon 

 = 1 étant centrée en un point du modèle en pleine lumière, on 

 circonscrit un cône enveloppant la fenêtre du centre de la 

 sphère comme sommet ; ce cône coupe la sphère suivant un 

 contour fermé embrassant une aire sphérique ; et la ligne droite 

 qui joint le centre de gravité de cette aire au centre de la sphère 

 donne la direction du faisceau résultant, ou Yaxe d'éclairage. 

 On voit d'abord que cet axe peut être lohi de passer par le cen- 

 tre de gravité de la fenêtre, surtout si elle est ouverte dans un 

 mur oblique par rapport à cet axe. 



Puis, si les dimensions du modèle sont petites en comparai- 

 son de la momdre distance à la fenêtre, les axes d'éclairage des 

 divers points du modèle seront sensiblement parallèles, et les 

 intensités respectives des divers faisceaux résultants seront sen- 

 siblement égales. Ainsi les ligries d'égale teinte en pleine lu- 

 mière suivront à très-peu près les lois que j'ai exposées dans 

 l'Essai sur les lignes d'égale teinte, Essai ou je considère un mo- 

 dèle plongé dans un faisceau unique de lumière paraUèle. On 

 observera ainsi, dans les effets de la lumière largement diffuse 

 des atehers de peinture, les lois que je vais rappeler en quel- 

 ques mots, et qui sont exposées plus au long dans l'Essai. 



