, NUEVO TEATRO COLON 51 



Pero al arquitecto que considerase demasiado seriamente los 

 resultados de la teoría, y pretendiese éxito seguro con sus aplica- 

 ciones en la práctica, le pasaría lo mismo que á los que con gran 

 capital de teoría han querido producir un nuevo Stradivarius ó un 

 Araati, sin lograr más que construir hosamentas de poco valor; ó 

 menos mal, le pasaría lo que al gran maestro de Bayreuth (lo que 

 nos apresuramos á declarar que en nada atañe á su fama de gran 

 compositor), que abriendo al público una sala pretenciosaaiente 

 estudiada, bajo todos los puntos de vista acústicos y ópticos, re- 

 sultó que en sus efectos relativos, no ha conseguido ser sino una 

 sala.,, original . 



Demasiadas son las circunstancias y exigencias arquitectónicas ó 

 de cualquier otra naturaleza, que concurren á hacer inaplicable, ó 

 á desviar la aplicación práctica de las reglas teóricas; cuando no 

 nos encontramos precisamente en la hipótesis establecida por la 

 teoría, cada regla que esta .nos pueda dictar, será para nosotros 

 inútil ó, á lo menos, muy reducidos quedarán los efectos buscados, 

 por las aplicaciones quede esas reglas se hagan. De esto, bien en- 

 tendido no queremos deducir que sea preciso rechazar las reglas 

 de la acústica, de incontestable valor para los que estudian las 

 ciencias físicas; pero si creemos, que esas reglas deben ser adopta- 

 das por el arquitecto con mucha cautela, tomando de ellas sola- 

 mente tanto cuanto la experiencia y la observación de los hechos 

 le demuestren ser positivamente útil y práctico. 



El propósito del arquitecto, es hacer que el sonido, lanzado á la 

 sala por los instrumentos de la orquesta ó la voz de los cantantes, 

 llegue al oido del espectador, lo más directamente posible, y per- 

 diendo lo menos posible también, de intensidad y claridad. Bien se 

 comprende que los principales elementos que deben ser tomados 

 en consideración para alcanzar tal resultado, serán la recíproca 

 posición entre quien emite el sonido y quien lo percibe, y la forma, 

 dimensiones, proporciones y condiciones del ambiente en el cual 

 se propaga el sonido. 



El estudio de la colocación del público respecto á la escena, es de 

 gran importancia para la acústica teatral. En general, observare- 

 mos que este estudio es inseparable del de las condiciones de visi- 

 bilidad. En efecto, el que se encuentre situado de modo á ver bien 

 el proscenio y la orquesta se hallará también en buenas condiciones 

 íiuditivas, sea porque la visión de quien toca ó canta le facilita la 

 percepción del sonido, ó sea porque evitando los obstáculos que 



