52 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



pueden interponerse á su visual, esos mismos obstáculos serían 

 impedimento á su fácil audición. 



Teniendo en cuenta solamente tales circunstancias y haciendo á 

 un lado por completo las exigencias de la arquitectura, recurrimos 

 con el pensamiento á una forma cualquiera que pudiéramos dar á 

 la orquesta, y suponiendo desarrollada por esta toda la masa sonora 

 de que es susceptible, nuestros conocimientos teóricos sobre la pro- 

 pagación del sonido, nos tentarían á colocar y disponer al público^ 

 según una de aquellas extrañas superficies esferoidales en las que 

 imaginamos reproducirse uniformemente las ondas sonoras... 



Pero para reducir á términos más precisos esta forma, empecemos 

 por cortará nuestro esferoide, poco menos que la mitad por medio 

 del plano vertical que nos representa la boca del palco escénico ; á 

 la parte que queda, cortémosle también casi la mitad superior, por 

 medio de! plano horizontal que nos representa el cielo-raso... De 

 todo nuestro esferoide nos queda poco rnás que la cuarta parte, ó en 

 otros términos, no podríamos colocar en su faz curva sino la cuar- 

 ta parte de nuestro público imaginario, el cual no podría aprove- 

 char sino la cuarta parte del sonido emitido por la orquesta. 



Volviendo de lo ideal á lo práctico, aparece evidente que no po- 

 dríamos disponer una concurrencia según la estraña forma por no^ 

 sotros supuesta. Los antiguos griegos y romanos, sin seguir un ra- 

 ciocinio análogo al que acabamos de hacer, por ser á ellos todavía 

 desconocida la teoría, dieron sin embargo ala planta de sus teatros,, 

 la forma semicircular á que el raciocinio conduce, y la superficie 

 curva que representa la disposición supuesta para el público, era 

 para ellos un amplio anfiteatro en donde colocaban en buenísiraas 

 condiciones ópticas y acústicas á un número considerable de espec- 

 tadores. 



Pero esos antiguos hubieran podido también, hasta un cierta 

 punto, hacer cálculo sobre la radiación natural del sonido (y qui- 

 zás lo habrán hecho, dando á sus coliseos una forma en conse- 

 cuencia), por ser sus anfiteatros, á cielo descubierto y por desarro- 

 llarse la acción escénica sobre un proscenio colocado según todo el 

 largo del diámetro del hemiciclo, ocupando poquísima profundidad. 



En los teatros modernos, en cambio, la teoría sobre la propaga- ' 

 cion natural de los sonidos, debe luchar con obstáculos serios, que 

 ninguna ley de acústica podría suprimir, como el cielo-raso, las 

 paredes, la profundidad y la relativa estrechez de la escena, la dis- 

 tribución del público por clases, y otros varios. 



