54 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



París en 1844, dicien.do : II faut que la salle seule devore le son; 

 il faut qu'il y naisse et quHl y meure. 



El factor principal de la" influencia ejercida por la forma de la 

 sala sobre los efectos acústicos, es sin duda la línea perimetral de 

 la platea. Muchas son á este respectólas opiniones de los autores, 

 y muchas las aplicaciones hechas ; pero la práctica de ellas, no ha 

 sido hasta ahora tan persua,?iva como para hacer pronunciar por 

 ninguna de ellas un juicio exacto ni en pro ni en contra. Las obser- 

 vaciones sobre las condiciones acústicas de una sala, no se pueden 

 hacer de una manera absoluta, por falta de instrumentos aptos á 

 determinar la esencia de cada observación, sirviéndose de bases y 

 datos precisamente determinados. Tales observaciones son hechas 

 solamente por las impresiones que recibe el oido. Se sabe que 

 estas impresiones varían según las personas ó las condiciones en 

 que estas se encuentran, según su grado de sensibilidad auditiva, y 

 también según la naturaleza de las diversas impresiones que acom- 

 pañan la audición, según la temperatura y otras circunstancias de 

 diverso género. Así es que se necesita mucha cautela, prolijo y 

 atento examen y juicios de muchas personas prácticas, para llegar 

 á pronunciarse sobre las condiciones acústicas de la sala de un 

 teatro. 



Entre las muchas formas propuestas, los más amantes délas 

 aplicaciones teóricas, amantes también de reconstruir lo antiguo, 

 presentan como la mejor, la forma semicircular (Nuevo Teatro de 

 Berlin); otros, más originales que prácticos, proponen forma de 

 sector circular (Teatro de Bayreuth) óbien la forma de rectángulo 

 que debe terminar la parte frente á la escena con un arco de circu- 

 lo (antiguo Teatro Farnese en Parma) ; otros entre los que se 

 cuentan varios arquitectos notables, cuya autoridad es indiscutible, 

 aconsejan para la platea la forma circular masó menos alargada, 

 cortada de un segmento en la boca del palco escénico (Teatros de 

 Burdeos, Strasburgo, Ambéres, Lírico de París, teatro de Darmstadt, 

 teatro de Oriente en Madrid, Costanzi en Roma, los de Hamburgo, 

 Munich, Carlsruhe, los de Reims, Mayence, etc.) ; otros que con 

 preferencia se atienen á una más bien que á otras normas acústi- 

 cas, proponen para la platea, la forma de una media elipse cortada 

 según el eje longitudinal (proyecto de Paladio para el teatro de 

 Vicenza ; antiguo teatro Lírico en París), ó bien según el eje trans- 

 versal (Teatro del Castillo de Versailles, Teatro de Lyon, nueva 

 Opera de Berlin, etc)". Otros unen la mitad ó una porción de círcu- 



