58 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



Siempre para combatir la reflexión, que consideramos como 

 causa ocasional de casi lodos los otros inconvenientes, evitare- 

 mos también los parapetos formados por faces planas ó dibujos 

 geométricos muy repartidos y correspondientes, aplicando en su 

 lugar dibujos calados y formados por pequeñas superficies curvas 

 de posición variada y de forma tal que el sonido vaya á apagarse 

 sobre de ellas por medio de sucesivas y pequeñas reflexiones é in- 

 flexiones. 



A propósito de inflexiones, será útil tener presente que el soni- 

 do teniendo como la luz, la propiedad de plegarse ligeramente, 

 perdiendo poco de su esencia, cuando encuentra superficies curvas 

 muy pronunciadas, será bueno que los obstáculos interpuestos á 

 su difusión, como pueden ser columnas, parapetos, tabiques, mue- 

 bles, etc., sean formados por sólidos curvilíneos á lo menos para 

 las parles expuestas á la persecusion de los sonidos. 



Y puesto que nos ha brotado de la pluma un ejemplo sobre las 

 propiedades que tiene el sonido, comunes con las de la luz, nos 

 convendrá indicar otra propiedad común entre sí ó por lo menos 

 análoga: la absorción. Como la luz, cayendo sobre superficies os- 

 curas ó negras, pierde ó disuelve sus facultades reflejantes, así el 

 sonido lanzándose contra superficies mórbidas es por estas absor- 

 bido. Tal propiedad de apagar los sonidos, que nosotros" utiliza- 

 remos, tapizando con telas ciertas paredes, ó aplicando cortinados 

 ó colocando tapices ó aumentando de cualquier modo las superfi- 

 cies mórbidas, nos servirá también para combatir, más ó menos 

 según la necesidad, los efectos de la reflexión, bajo cualquier 

 forma ellos se manifiesten. 



Otro fcictorde los efectos acústicos en una sala de espectáculos, 

 es la posición relativa de la orquesta, y por consiguiente, de la 

 parte anterior del palco escénico. Hay teatros, en donde la orques- 

 ta y el borde de la escena están muy avanzados, y entonces, por 

 los efectos de reflexión sobre las paredes y cielo-rasos divergentes 

 del proscenio, sucede que buena parte de los sonidos, en lugar 

 de ser conducidos hacia el auditorio, vuelven hacia la escena. A 

 fin de aprovechar convenientemente de tal divergencia, hemos te- 

 nido suficientemente retirada la orquesta, y por consiguiente el 

 borde del palco escénico, lo que hemos visto ser de buen éxito en 

 los teatros recientemente construidos, y haber dado siempre posi- 

 tivo resultado en los principales teatros franceses, en donde se usa 

 desde hace mucho tiempo. Este hecho, á más de ser muy útil por 



