62 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



riacte como los llamaban, eran prismas á base triangular, que te- 

 nían por efecto cerrar la escena de costado. 



Pero, en los teatros modernos, la escena es una vorágine infinita, 

 que devora buena parte de los sonidos, y buena parte los corrom- 

 pe desde que se originan. Muchos habrán observado cuan diferente 

 efecto acústico produce la orquesta tocando á telón bajo, y qué 

 distinto es el que produce con la boca-escena abierta, y cómo mejor 

 y más distintamente se oyen los sonidos estando la escena cerrada 

 á los costados y arriba, en vez de cuando está formada, como gene- 

 ralmente se acostumbra, por bastidores aislados y bambalinas vo- 

 lantes, que entre sus espacios dejan perder inútilmente los soni- 

 dos. Pero la distribución á darse á la escena, no entrando en 

 nuestras atribuciones, la dejaremos á la capacidad del director de 

 los espectáculos, para quien igualmente será reservado, el cuidado 

 de disponer á los artistas y masas corales en buenas relaciones 

 acústicas y ópticas con la. escena y el público. 



Tal vez se nos observará que en el estudio de la forma, de las 

 proporciones, y condiciones de la sala, hemos tenido poco cuidado 

 de ellas con referencia á la resonancia, mientras es de tales ele- 

 mentos que la resonancia depende. Confesamos francamente nues- 

 tra reticencia ante tal estadio, porque en nuestra propaganda para 

 la audición directa, debemos combatir toda clase de obstáculos que 

 á ella se pueden oponer, muchos de los cuales serían también cau- 

 sa de resonancia, por la simple razón de que el sonido á más de 

 llegar directamente al auditorio, debe de ser claro y distinto, lo 

 que no es ciertamente obtenido con la ayuda de la resonancia: 

 porque, en fin, nosotros renunciaríamos de buena voluntad al au- 

 mento de intensidad que la resonancia pudiese dar á los sonidos, 

 cuando este aumento fuera obtenido con perjuicio de la propia cla- 

 ridad. 



No queremos ciertamente negar los buenos efectos de una justa 

 resonancia. Son bien conocidas las buenas condiciones acústicas 

 de los antiguos teatros romanos, formados casi esclusivamente de 

 materiales resonantes; sábese también cómo en los antiguos tea- 

 tros griegos, que eran cavados en las faldas de las montañas, cons- 

 tituidos por consiguiente, de materiales durísimos y poco resonan- 

 tes, se debía recurrir al expediente de ciertos vasos de bronce 

 resonantes, colocados con arte bajo los asientos, en adaptados ni- 

 chos. Está también probado y sabido por todos los cantantes, que 

 la voz humana no depende solamente del arte con que es emitida, . 



