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aber der Ton der Syrene noch höher wurde, stellte sich die Bewe- 

 gung der Flamme wieder ein, das Hüpfen ging schneller und schnel- 

 ler Yor sich, bis es endlich wegen seiner Schnelligkeit dem Auge 

 nicht mehr erkennbar war. Das Experiment zeigt, dass das Hüpfen 

 der Flamme der optische Ausdruck für die Battements ist, die, wenn 

 der Ton der Syrene und der Flamme ziemlich im Gleichklang steht, 

 zum Vorschein kommen; die Battements stehen vollkommen im Ein- 

 klang mit den Verkürzungen und Verlängerungen der Ftamme. Sobald 

 die G-renzen, innerhalb welcher die Battements erkennbar sind, über- 

 schritten werden, übt der Ton der Syrene keinen sichtbaren Einfluss 

 auf die Flamme aus. Was von dem Tone der Syrene gilt, gilt auch 

 von der menschlichen Stimme. Als T. die Experimente abänderte, 

 fand er, dass, als die Flamme innerhalb der Eöhre ohne einen Ton 

 zu erregen brannte, und er den Ton, den die Röhre hatte, anstimmte, 

 jene sogleich zu singen anfing. Ebenso fing die Flamme, indem sie 

 sich ausdehnte, an zu singen, als die Syrene den Ton der Röhre an- 

 gab, und fuhr sogar damit fort, als die Syrene verstummte. Es ge- 

 lang ihm dies Experiment mit einer 12 Zoll langen Röhre, die V2 

 bis 3/4 Zoll im Innern Durchmesser hatte. Ist der Ton etwas höher 

 oder tiefer als die der Röhre, so macht sich kein sichtlicher Einfluss 

 auf die Flamme geltend; dies ist nur der Fall, wenn der Ton zwi- 

 schen den Grenzen liegt, innerhalb welcher die Battements hörbar 

 sind. Mit Veränderung der Länge der Röhre muss auch der Ton ver- 

 ändert werden, wenn die Flamme zum Singen gebracht werden soll. 

 Dass aber die Erschütterungen der Flamme mit den Battements vollkom- 

 men in Einklang stehen, davon kann man sich durch eine Stimmgabel, 

 die denselben Ton als die Flamme angiebt, überzeugen. Indem man 

 nämlich die Stimmgabel etwas belastet, um ihren Ton etwas zu verän- 

 dern, und sie auf einen Resonanzboden stellt, findet man, dass die 

 Intervalle zwischen den Battements und den Sprüngen der Flamme 

 vollkommen dieselben sind. Hielt T. eine Stimmgabel über eine Glas- 

 röhre, die denselben Ton angab, so fing die innerhalb der Röhre 

 still und ruhig brennende Flamme an zu singen. Er wandte Röhren 

 von IOV2 bis 29 Zoll Länge an. Als er eine Reihe von Röhren nahm, 

 die die Tonleiter angaben , und sie über brennende Gasflammen hielt, 

 fand er, dass, als die Tonleiter auf einem hinreichend kräftigen Instru- 

 mente angestimmt wurde, auch die Flammen sofort anfingen zu sin- 

 gen. Am leichtesten lässt sich das Experiment mit 11 bis 12 Zoll 

 langen Röhren anstellen , da längere Röhren leicht ohne äusseren An- 

 stoss zu tönen anfangen. Zu bemerken ist, dass die Flamme an einer 

 bestimmten Stelle innerhalb der Röhre sich befinden muss, um mit 

 dem Maximum der Intensität zu singen. Hebt man die Röhre in die 

 Höhe, so wird die Stärke des Tones geschwächt, bis er endlich bei 

 einer gewissen Stelle ganz verschwindet. Ueber diesem Punkte und 

 innerhalb gewisser Grenzen brennt die Flamme ruhig und still, fängt 

 aber von aussen erregt an zu singen. Befindet sich die Flamme 

 zu nahe dem Punkte, so wird sie, von aussen angeregt, nur eine 



