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Ende durch Seidenpapier verschlossne Pappröhre aufgestellt. Hat man 

 die Länge dieser Röhre oder die Tonhöhe der Pfeifen so gewählt, 

 dass eine Pfeife allein den Sand, der auf die Papiermembran gestreut 

 ist, in Bewegung setzt, so kann man bei gleichzeitigem Anblasen bei- 

 der Pfeifen deutlich die hüpfende Bewegung des Sandes im Takt der 

 Stösse erkennen. Klebt man an die obere Lippe einer dieser Pfeifen 

 ein Streifchen Seidenpapier, dessen unteres Ende über die MundöfF- 

 nung hinaus ragt, so lassen sich auch an der Bewegung dieses Pa- 

 piers die Stösse beobachten. — {Pogg- Ännalen. Bd. 108, S. 508.) 



Maurat, Bemerkung über die Klirrtöne. — Chladni 

 erhielt, als er unter die Mitte einer Saite einen Steg so untersetzte, 

 dass sie ihn nur schwach berührte und dann die Saite senkrecht ge- 

 gen denselben anschlagen Hess, ausser der höhern Octave des der 

 Saite zukommenden Grundtones noch einen andern Ton, den er Klirr- 

 ton nannte. Nach seiner Angabe war dieser Ton um eine Quinte 

 tiefer als der tiefste Ton der frei schwingenden Saite. Noremberg, 

 welcher den Versuch wiederholte, fand dagegen den Klirrton um eine 

 Quart höher als den Grundton. Seebeck, welcher den Klirrton unter 

 verschiedenen Bedingungen erzeugte, hat beide Töne erhalten, nament- 

 lich die tiefere Quinte recht deutlich sowohl an Metall- als an Darm- 

 saiten, wenn sie nicht zu stark gespannt waren; dagegen stellte sich 

 die obere Octave weniger deutlich heraus; am besten kam sie an stär- 

 ker gespannten und kürzeren Darmsaiten zum Vorschein. Der Klirr- 

 ton ist tiefer, wenn man den Steg unter die Mitte der Saite so setzt, 

 dass er sie noch nicht berührt; der Ton wird höher, wenn man den 

 Steg etwas gegen die Saite hebt, so dass er gegen dieselbe drückt. 

 Wird der Steg an andern Stellen der Saite untergesetzt, so bekommt 

 man unvollkommene Klirrtöne. So viel ist bereits von den Klirrtönen 

 bekannt, wie man aus Külp's Experimentalphysik ersehen kann. Der 

 Verf. stellt den Chladni'schen Versuch an, doch verändert er, um die 

 Töne rein und möglichst andauernd zu erhalten, den Apparat in der 

 Art, dass er anstatt des Steges eine scharfe aber an der Kante etwas 

 abgestumpfte Lamelle aus Metall anwandte, die durch eine Klemme, 

 welche selbst durch eine Schraube längs des horizontalen Armes 

 eines neben das Monochord gestellten metallischen Trägers hinbewegt 

 werden konnte, gehalten wurde. Hierdurch ermöglichte er ein genaues 

 Anliegen der ruhenden Saite an die Lamelle. Er erhielt nun dadurch, 

 dass er die Saite vibriren Hess, einen ziemlich lang andauernden und 

 ganz deutlichen Ton, besonders wenn er Metallsaiten von geringem 

 Durchmesser oder noch besser Darmsaiten in Anwendung brachte. 

 Der Klirrten war die höhere Quarte des Grundtones. Dieser Ton 

 stimmt auch mit der Theorie überein, denn zwischen zwei aufeinan- 

 derfolgenden Stössen der Saite gegen die Lamelle vergeht ^/t von der 

 Doppelschwingung der feinen Saite, so dass also der von */3 d. h. die 

 höhere Quart erscheinen rauss. Als Chladni den Steg an Va ""d Vi 

 der Saite brachte, hörte er viel leisere Töne als den Grundton. Aber 

 des Verf. Experimente ergaben in diesen Fällen Töne, die ungefähr 



