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Mittheiliiiisieii. 



Reine oder temperirte Stimmung? 



Das ,,Centralblatt für die gesainmte Unterriclitsverwaltung in 

 Preiissen" enthält in seinem diesjährigen Märzhefte ein von der 

 Akademie der Künste abgefasstes Gutachten, welches an alle Se- 

 minar-Musiklehrer versandt ist. Unter andern findet sich darin 

 auch folgende sehr beachtenswerthe Stelle: 



„Durch die Accordenlehre kann ein Schüler behufs des Ge- 

 neralbassspieles einigermassen auf der Claviatur sich zurecht fin- 

 den lernen, aber weder Sänger noch Spieler bekommen dadurch 

 die mindeste Anleitung zur eigenen Hervorbringung harmoniseher 

 Verhältnisse und deren Gestalt zu musikalischem Sinn und Ge- 

 danken , und das fortwährende Hören der Orgeln und Claviere 

 dem Gesänge gegenüber ist höchst gefährlich; denn die reinste 

 Einstimmung aller dieser Instrnmente, welche sehr selten, streng 

 genommen niemals vorkommt, würde doch nur eine auf alle In- 

 tervalle mit Ausnahme der Octave gleichmässig vertheilte Ver- 

 stimmung und Unreinheit sein, die das Ohr verdirbt und die Ueber- 

 zeugung gänzlich zurückdrängt, dass die Orgelclaviatur für die 

 vom Sänger zu erstrebende, und, wie es auch der Königl. Dom- 

 chor in den ersten Jahren seiner Existenz erwiesen hat, entschie- 

 den erreichbare Reinheit der harmonischen Verhältnisse ein zwar 

 sinnreiches aber docli höchst u n V o I k o m m e n e s Surrogat 

 ist , indem statt der grossen Anzahl von Tönhöhen , welche der 

 Sänger innerhalb der Octave zu bilden hat, die Claviatur nur 12 

 Tasten gewährt , wodurcli z. B. die Verschiedenheit der beiden 

 überaus wirkungsvollen und empfindlichen Verhältnisse (die sog. 

 tons sensibles) gänzlich ignorirt also ^^/y^ und •*"V24 ^^r ganz 

 gleiche Grössen genommen wird, indem man durch ein unein- 

 stimmbares Mittel das grössere Verhältniss zu klein, das kleinere 

 zu gross ausführt. Wie man mit den Verhältnissen 15:lf> und 

 24:25 muss auch auf den Claviatur- Instrumenten mit den Ver- 

 hältnissen 25:27 und 24:25 verfahren werden, demgemäss ^'/js 

 imd ^Ya» ""*' ^^'^ ^^" ^^^ dieselbe Grösse ausgeführt werden 

 können, und zwar ebenfalls so, dass beide durch ein und das- 

 selbe, weder berechen- noch einstimmbare Mittel ersetzt werden. 

 Man denke sich solche Differenzen in den zeichnenden Künsten, 

 etwa l)ei einzelnen Theilen eines Porträts oder eines Gebäudes 

 durch ein angenommenes Mittel fortgeschafft." 



Ganz ähnliche Gedanken hat Helm holz in seiner „Lehre 

 von den Tonempfind ungen" schon vor 9 Jahren ausgesprochen, 

 seine Stimme ist von den Musikern nicht beachtet worden, viel- 

 leiclit gelingt es dieser von Farlimännern r>iisgelienden Auseinan- 

 deisetzuiig gewisse V(ji urlheile zu durchbrechen. Die jiJileii hschwe- 



