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beobachtet hat. Erstens in einer Badewanne, die eine rechtwinklige Grund- 
fläche und senkrechte Wände hatte, dieselben waren von quadratischen 
Thonplatten hergestellt; die Ecken waren unter einem Winkel von 45° ab- 
geschrägt. In dieser Wanne entstanden zwei Reflexionstöne, einer der 
Länge, der andere der Breite entsprechend, sie bildeten den Dimensionen 
angemessen das Intervall einer None, aber sie waren der absoluten Ton- 
höhe nach fast eine Terz tiefer als die Berechnung angab; aber weite 
Orgelpfeifen geben ja auch einen tiefern Ton als den ihrer Länge ent- 
sprechenden. — Ein zweites Beispiel lieferte eine lange von Holz gezim- 
merte Röhre, dieselbe war 42,8m lang, 143—144 em dick und in Lichten 
etwa 126—127 em weit; die beiden Enden waren zur Zeit mit Breitern 
vernagelt. Man hörte bei jedem Schlag gegen den Boden der Röhre 
10—16 Echos, je 4 auf die Secunde, ausserdem aber ein starken dauern- 
den Klang (Accord) von eigenthümlicher Klangfarbe und stetig veränder- 
licher Tonhöhe; derselbe wurde durch jedes beliebige Geräusch geweckt 
und lief regelmässig im eingestrichenen e aus, Rief man in dieser Ton- 
höhe hinein: so blieb das mehrfache Echo aus, bei höhern Tönen trat an 
Stelle des Echos ein periodisches Anschwellen im Tempo des Echos und 
nur bei tiefem Rufen trat das Echo selbst auf. — (Jahresbericht des phy- 
sikal. Vereins zu Frankfurt a|M. 1869—1870, S. 79—91.) Sbg. 
J. J. Oppel, der Kukuksruf in akustischer Beziehung. — 
Der Kukuksruf wird meistens als eine kleine Terz aufgefasst: Athanasius 
Kircher schreibt ihn e’—des? und Haydn ahmt ihn in der „Kindersym- 
phonie“ durch die Töne g°—e? nach, Beethoven in der Pastoral-Symphonie 
durch d2-—b1, in einem Kinderliede besteht die Nachahmung in den Tönen 
e?-—-al; in einem andern Liede ist aber eine grosse Terz ungefähr in der- 
selben Höhe verwendet. Die Taktverhältnisse sind dabei ganz verschieden, 
beide Töne gleich oder der eine oder der andere Ton länger, Verf. hat 
durch zahlreiche Beobachtungen in der Natur ermittelt, dass beide Töne 
gleich lang sind, und dass jedes Paar von Tönen vom folgenden durch eine 
Pause getrennt ist, die ungefähr so lag ist wie beide Töne zusammen- 
genommen; das Ganze wäre also in ®/, Takt zu schreiben mit 2 Vierteln 
Pause in jedem Takte. Intervall und Tonhöhe schwanken selır; das grösste 
Intervall ist die verminderte Quinte ges—c?, das kleinste ein sehr kleiner 
ganzer Ton d?—c? (fast nur des®—c?) ; beide jedoch sehr selten. Häufiger 
ist die Quarte, am häufigsten die Terz (in 123 Fällen von 157), doch ist 
dieselbe bald eine grosse bald eine kleine, noch weit häufiger eine in der 
Mitte liegende unreine „Kukukterz‘“; Verf, hat dieselben nach dem Ge- 
hör entweder den grossen oder kleinen zugetheilt und 70 grosse gegen 
44 kleine und 9 ganz zweideutige gefunden, Der höchste beobachtete 
Ton war ges? bis g?, der tiefere ging nie unter A! hinab; unter den 
grossen Terzen kam am häufigsten vor e®—c? (34 unter 70), dann folgte 
f?—des? und fis®—d?; unter den kleinen Terzen fand sich e®!—cis? am 
häufigsten (31 unter 44). — Beim Beginn des Rufes ist das Intervall am 
grössten, meistens sinkt in den folgenden Takten der höhere Ton etwas, 
der tiefere Ton bleibt auf seiner Stufe, einmal blieb er am Schluss ganz 
aus. Zweimal hat der Verf. einen dreitheiligen Ruf gehört, einmal wurde 
