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Para elucidação do segundo período tome-se em con- 

 sideração o desenvolvimento histórico dos povos que tem 

 o seu cunho característico nacional. 



Estes foram se formando paulatinamente de diversos 

 elementos ethnicos, que em épocas anteriores se achavam 

 dispersos pelo mundo, fazendo parte de outros complexos 

 de povos. No correr dos séculos foram, então, assumindo 

 uma nova forma que se tornou perfeitamente definida 

 como uma nova nacionalidade. 



Bastem-nos os dois exemplos acima. Passando ao 

 dominio da musica notar-se-á que uma obra de concepção 

 elevada e factura complicada, ainda nunca ouvida, appa- 

 recerá ao leigo como uma peça inteiriça sem divisibili- 

 dade. Mas, mesmo um espirito musical bastante preparado 

 necessitará de um estudo acurado para reconhecer clara- 

 mente as partes mais ou menos independentes que cons- 

 tituem o todo. 



Julgo dispensável occupar-me aqui da theoria da 

 forma, que trata da analyse e disposição das partes iso- 

 ladas e tomo logo em vista o motivo, o menor aggregado 

 musical que é para todos os complexos musicaes o que 

 o homem é para os complexos sociaes. - 



Um motivo (^) é produzido quando um ou mais sons 

 se fazem ouvir consecutivamente nuQi rhythaio qualquer. 



E' extraordinário o numero das combinações que 

 dahi nascem, e o seu material acha-se, por assim dizer, 

 disperso num estado incoherente e desordenado antes de 

 se fundir num complexo musical qualquer, formando um 

 todo perceptível, coherente e definido. 



O compositor, cujo espirito faz a escolha e distri- 

 buição desse material procede, embora insensivelmente, 

 segundo as mesmas leis a que tudo está sujeito na natureza. 



O simples talento, claro está, trabalha quasi sempre 

 com combinações já achadas, ao passo que o génio creador 

 apresenta combinações originaes nunca dantes ouvidas. 



Sirva-nos o seguinte exemplo tirado da sonata de 

 Beethoven, op. 57, para mostrar em que sentido se deve 

 tomar o motivo : 



do la^ I f a ; la^ do | f a ; la*^ do f a ; fa | do; etc. 



Cada um destes motivos já representa um pequeno 

 conjuncto musical que, assim como o homem na organi- 

 sação social, considerado por si só nada ou pouco significa. 



Maior importância obtém elle pelo complexo ao qual 

 pertence, o seu inteiro valor dá-lhe somente o todo. 



(D Empreg-a-se na musica a expressão de motivo para designar grupos de sons, 

 ora um pouco extensos, ora muito curtos. Eu a tomo aqui sempre neste ultimo sentido. 



