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Uma vez dissipado um conjuncto musical as suas 

 partes constituintes voltam, por assim dizer, ao estado dif- 

 luso, imperceptível e soffrem novas distrihui(;ões, (luer na 

 mesma peça, quer em outras. 



A muitos talvez pareça extranho esse principio ; to- 

 me-se, porem, em consideração o desenvolvimento da mu- 

 sica e veja-se como surgiram niofivos, grupos de niofivos, 

 harmonias, combinações polyphonicas, etc, que antes não 

 existiam e que uma vez creadas por um espirito creador 

 reapparecem inúmeras vezes sempre sob novas distribui- 

 ções em complexos musicaes posteriores. 



As duas ultimas sentenças sob a letra A devem ser 

 comprehendidas, segundo o próprio Spencer, do modo se- 

 guinte : « não se trata aqui do movimento dos elementos 

 de uma massa em relação ás outras massas e sim do 

 movimento que anima estes elementos uns em relação 

 aos outros ». 



Pore xemplo : Quanto mais poderoso e consolidado 

 quer ser qualquer um complexo social tanto mais deve 

 subordinar-se as suas partes constituintes — o homem cm 

 complexos simples ou as differentes agrupações sociaes 

 em complexos mais complicados — ao iodo. 



Isso exige uma perda da liberdade de movimento, 

 pois que onde o individuo ou alguns centros prepotentes 

 podem desenfreadamente entregar-se ao cuidado dos seus 

 interesses egoístas, existe um movimento interno muito 

 mais considerável, que dcsconsolida o iodo e até pode 

 dissolvei o. 



Também na musica vemos, pelo estudo das obras 

 primas, que cada partícula se deve subordinar perfeita- 

 mente ao complexo superior de que faz parte ; este, por sua 

 vez aos outros superiores e, finalmente, todos elles ao lodo. 



Em obras mais ou menos defeituosas, embora de 

 valor, encontrar-se-á muitas vezes o ponto fraco na cir- 

 cumstancia de gosarem certas partes, que por si só seriam 

 perfeitas, uma excessiv^a liberdade de movimento. 



Quanto mais defeituoso fôr o trabalho, naturalmente, 

 mais sensível se tornará essa falta até nos menores com- 

 plexos. Não se trata aqui, já se vê, propriamente da ele- 

 vação e grandiosidade da concepção. 



Obras de grande fôlego podem conter grandes de- 

 feitos, assim como trabalhos triviaes podem, no seu géne- 

 ro, serem perfeitos. Estes, porem, somente poderão obter 

 valor no conceito daquelles cuja comprehensão artística 

 não se eleva acima de um nivel inferior. 



Estudaremos agor-a os pontos em B e C. 



