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todos os seus pontos como indiscutível, embora não reste 

 duvida sobre a exactidão da ideia fundamental. Além 

 disso só com a explicação de outros pontos ella poderá 

 ficar mais completa. 



Neste exemplo apresenta Beethoven três forças prin- 

 cipaes, que se inlfuenciam reciprocamente, representadas 

 por três diversos motivos. 



O motivo é caracterisado essencialmente pelo rh3'thmo. 



Os motivos que formam este curto complexo são 

 os seguintes : 



i) Do mi bemol (*) re sol 



2) sol la si do re j mi 



3) mi sol I fa fa 



4) do re mi fa | fa sust. fa 3ust. 



5) do re mi bemol fa sust. | sol 



6) la bemol 



7) la bemol fa 



8) sol I do 



9) sol do. 



Os meios de que se serve o compositor para dar 

 aos complexos cuja influencia mutua elle nos mostra, um 

 poder de acção definido, consistem na escolha do rh\'thmo, 

 da harmonisação, posição dos sons, duração, dinâmica, 

 etc. ; cada um desses meios por si só já é uma força. 



A primeira força, aquella cujo desenvolvimento o 

 compositor principalmente descreve, é reproduzida pelo 

 primeiro motivo. Este desenvolvimento far-se-á exacta- 

 mente, segundo a medida daquellas forças que o compo- 

 sitor faz agir sobre a primeira. 



A segunda força é representada pelo segundo motivo 

 e este, inferior na sua acção sobre o primeiro, fal-o sof- 

 frer certas modificações que correspondem justamente á 

 proporção entre as duas forças. 



E assim vemos no terceiro motivo apparecer o pri- 

 meiro modificado de uma maneira que anal3'^zaremos quando 

 falarmos dos pontos sob J e K. 



Os três motivos reunidos formam um complexo de 

 quatro compassos. 



Nos motivos quatro e cinco vemos a segunda força 

 incidir de novo sobre a primeira ; desta vez, porém, ella 

 tem de agir sobre um complexo maior e do modo pelo 

 qual o compositor formou estes dois motivos, deveria a 



NOTA — (*) Os traços representam as linhas divisórias do compasso. Para 

 maior clareza confira-se o original. 



