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força sobre a qual elles agem reapparecer nos dois últimos 

 compassos, sob uma modificação mais intensa, embora 

 semelhante á que nos mostra o terceiro motivo no pri- 

 meiro complexo de quatro compassos. 



Nesse ponto a evolução total, porém, a terceira for- 

 ça representada pelo sexto motivo incide sobre o com- 

 plexo com tal intensidade harmónica, tonal e rhythmica 

 que se torna a mais poderosa delias; depois disso, segue- 

 se, logicamente, a dissolução do organismo total. 



Também a respeito disso, teremos também de nos 

 occupar. 



Nos dois últimos compassos é apresentada a phase 

 de dissolução pelos motivos sete, oito e nove, que nasce- 

 ram do desmembramento do primeiro motivo. 



Naturalmente num trecho tão curto como este as 

 forças influentes são caracterisadas por simples motivos ; 

 em trechos maiores, claro está, que as proporções serão 

 também maiores. 



Devo accentuar que o methodo analytico acima em- 

 pregado só pôde ter plena applicação em obras que tra- 

 zem um desenvolvimento continuo, como o exemplo que 

 apresento. 



Um grande numero de peças sujeitas a formas deter- 

 minadas é mais ou menos influenciado por normas de 

 ordem architectonica, por isso que só no decorrer dos 

 tempos as artes adquirem os meios mais livres e ade- 

 quados para exprimir a vida. 



A' observação que fiz nos dous últimos períodos do 

 numero precedente tenho de accrescentar ainda outras 

 que vem esclarecer a applicação á musica do que expu- 

 zemos antes. 



O artista que nos apresenta a imagem da vida só 

 pode ter em vista e reproduzir, conforme a sua indivi- 

 dualidade e amplidão do seu espirito, uma parte deter- 

 minada das evoluções innumeras que perfazem em sua 

 somma total uma só evolução : a do universo. 



Também do complexo cuja evolução elle principal- 

 *inente descreve só nos dá a conhecer as partes que pelo 

 caracter da obra são as mais importantes. 



Vemos assim ao lado de complexos musicaes que 

 mostram uma evolução normal — começo e augmento até 

 o ponto culminante, declínio até a completa dissolução 

 — complexos que abrangem somente uma parte qualquer 

 mais ou menos extensa dessa evolução normal. 



No numero dos primeiros contamos — servindo-nos 

 de poucos exemplos conhecidos — o adagio molto da so- 



