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nata op. 53 e o primeiro tempo da sonata f) « Clair de 

 lunc » de Beethoven ; preludio n." 4 de Chopin ; proto- 

 plionia do « Tristan e isolde » de Wagner, etc. 



Outras obras, como o preludio e a Fuga n.° 5 do 

 I.'' volume do « Claveéin bien tempere » de Bacii, a V. Sym- 

 phonia de Beethoven, preludio n." 18 de Chopin, etc. des- 

 crevem uma evolução somente até seu ponto culminante. 



Ainda outras peças, poucas, de caracter impetuoso 

 ou heróico, reproduzem mais grandiosos pontos culmi- 

 nantes de evoluções extraordinárias, como, por exemplo 

 o Final da V. Symphonia de Beethoven, e as Polonaises 

 op. 40 n.° I e op. 53 de Chopin. 



Em muito menor escala poderão ser apresentadas 

 em sua evolução total as outras forças incidentes que in- 

 fluem sobre um complexo, e, somente, a phase da evo- 

 lução que segundo as intenções do compositor logicamente 

 se impõe. Das três forças principaes que apparecem no 

 complexo musical anal3'sado no numero precedente, vemos, 

 pois, cada uma apresentada em differentes phases da sua 

 evolução. A primeira força na sua evolução é tratada 

 mais extensivamente pois que é destinada a dar o seu 

 caracter fundamental á peça. 



Occupa 5 dos 9 motivos e vemol-a ainda em intima 

 ligação com o motivo da segunda força principal, no 

 /a susf. fa sust. do quarto motivo. 



Da evolução do complexo que age como segunda 

 força principal apenas três motivos reproduzem o quadro, 

 ao passo que da evolução da terceira só apparece uma phase. 



Na vida real podem-se observar íactos semelhantes. 



Das forças que determinam a nossa evolução indi- 

 vidual conhecemos naturalmente melhor a força represen- 

 tada pelo nosso próprio ser, e, dos diversos complexos, 

 quer sejam espirituaes quer sejam mais de ordem mate- 

 rial, com os quaes durante a nossa vida estivemos e es- 

 tamos em relacção directa influenciando-nos reciprocamente, 

 em geral, só conhecemos aquellas phases com as quaes 

 estivemos em contacto. 



Quanto ao ponto D torna- se dispensável uma expo- 

 sição mais succinta ; basta observar que as forças meno- 

 res perdem tão depressa os seus effeitos perceptíveis aos 

 nossos sentidos, devido somente á insufficiencia destes. 



De resto na sua acção não differem em nada das 

 maiores forças. A relativa deficiência dos nossos sentidos 

 é, porém, compensada por um certo sentimento mais in- 



(l) A introdiicção de 4 compassos desse tempo, a reprise desde os compassos 

 42-60 e a coda final mostram ainda a musica sob a influencia architectonica da qual 

 Beethoven e seus successores procuram sempre mais libertar-se. Na protophonia de 

 Wagner acima indicada quasi já não se notam mais vestígios disso. 



