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timo e mais fino que, apezar de não darmos disso conta, 

 nos permitte antes sentir do que perceber directamente 

 as influencias mais subtis das forças. E' evidente que nern 

 todos possuem em igual gráo este sentimento refinado, 

 com estudos perseverantes, porem, consegue-se apural-o 

 extraordinariamente. E mesmo aquelles que por natureza 

 já são dotados dessa susceptibilidade, necessitarão do tra- 

 balho que, como diz Goethe com razão — é a outra me- 

 tade do génio. 



O ponto E, ao contrario, carece que delle nos occu- 

 pemos um pouco mais. Não existindo uma absoluta homo- 

 geneidade^ devem os termos homogéneo e heterogéneo 

 ser tomados somente em sentido relativo. 



As evoluções podem mover-se em limites modestos 

 . ou indicar já desde o seu começo uma grande complexi- 

 dade que só deve ser considerada como simples com re- 

 lação ás phases que seguem. Do ponto de vista musical 

 observa-se outro tanto. 



Uma S3'mphonia de Beethoven ou os dramas coUos- 

 saes de Wagner apresentam nesse sentido o mesmo phe- 

 nomeno que uma sonatina ou uma simples canção popular. 



Para demonstrar, quanto á vida real, o principio de 

 que nos occupamos, citaremos das exposições de Spencer 

 no 15.° capitulo da sua obra: «Les prcmicrs príncipes >^ 

 o que se refere a evolução da musica, que, como já dis- 

 semos, é na sua evolução geral uma parte integrante da 

 vida real. 



A' pagina 319 lê-se : 



„Ainsi que le prétend Burne}^ et que nous le révè- 

 lent les coutumes des races qui sont encore aujourd'hui 

 à Tétat de barbárie, les premiers Instruments de musique 

 étaient sans doute des Instruments de percussion, des ba- 

 guettes, des calebasses, des tam-tams, et Ton ne s'en ser- 

 vait que pour indiquer la mesure de la danse; cette répé- 

 tition constante du même son offre Tétat le plus homo- 

 gène de la musique. Les Egyptiens eurent une 13're a 

 Hrois cordes. 



La première 13're des Grecs en eutquatre: c'était la 

 tetrachorde. Au bout de quelques siècles, elle en eut 

 sept et même huit. II fallut mille ans pour arrivcr au 

 „grand systê)ue" de la double octave. Tous ces change- 

 ments introduisirent naturellement une grandehétérogé- 

 néité dans la melodie. 



En même temps, on commença à faire usage de 

 différents modes, le dorien, Tionien, le phr\'gien, Téolien 

 et le lydien, qui correspondaient à nos clefs : il y en eut 

 jusqu'à quinze. 



