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Jusqu'ici cependant, la mesure de la musique présen- 

 tait peu d'hétérogénéité. La musique instrumentale n'était 

 durant cette période que Taccompagnement de la musique 

 vocale, et celle-ci restait completement subordonnée aux 

 paroles. Le chanteur était en même temps poete; il chan- 

 tait ses compositions et réglait la longeur de ses notes sur 

 le mètre de ses vers: il en devait résulter inévitablement 

 une mélodie uniforme et fatigante, que, selon 13urney, 

 «nulle ressource de la mélodie ne pouvait déguiser». 



Manquant du rhythme complique dú aux mesures 

 égales et aux notes inégales que nous employons, le seul 

 qu'on eut résuitait de la quantité des syllabes et devait 

 être relativement monotone. En outre, le chant n'était 

 alors qu'un récitatif et se différenciait bien moins nette- 

 ment du langage ordinaire que notre chant moderne. 



Néammoins, si Ton tient compte de la portée éten- 

 due des notes en usage, de la variété des modes, des va- 

 riations accidentelles de mesure qui dépendaient du chan- 

 gement du mètre, et de la multiplication des Instruments, 

 on voit que la musique atteignit à la fin de la civilisation 

 grecque une hétérogénéité considérable, non pas sans 

 doute si on la compare à notre musique, mais à celle qui 

 Tavait précédée. Jusqu'ici, il n'y avait que de la mélodie; 

 rharmonie était inconnue. Ce ne fut que lorsque la mu- 

 sique d'église chez les chrétiens eut atteint quelque dé- 

 veloppement, que Ton vit s'établir la musique à parties 

 par Teffet d'une différenciation qui nous échappe. . . . 



Sans indiquer en détail Taccroissement de comple- 

 xité que resulta de Tintroduction des notes de diverses 

 longueurs, de la multiplication des clefs, de Temploi des 

 accessoires, des variétés de temps, des modulations, etc, 

 il suffira de mettre la musique, telle quelle est aujourd'hui, 

 en regard de ce qu'elle était autrefois pour voir le pro- 

 grés immense qu'elle á fait du cote de Thétérogênéité. II 

 suffit d'embrasser la musique dans son enseinb/c, d'en énu- 

 mérer les divers genres et espéces, d'en considérer les 

 divisions en musique vocale, instrumentale et mixte, et 

 les subdivisions en musique à différentes voix et à diffé- 

 rents Instruments, d'observer les diverses formes de mu- 

 sique sacrée, depuis le simple h^^mne, le chant, le cânon, 

 le motet, Tantienne, etc, jusqu'à Toratorio, et les formes 

 de musique profane plus nombreuses encore, depuis la 

 ballade jusqu'à la serenade, depuis le solo instrumental 

 jusqu'à la symphonie. On découvre aussi le même progrès 

 en comparant un morceau de musique moderne, ne fút-ce 

 quune romance au piano. (Continua). 



