3& 



vigor que los relato 3 j las cronologías, la índole soberanamente majestuo- 

 sa del pueblo faraónico ; las catedrales de la Edad Media acrecentaron el 

 número de los creyentes, más que las peroraciones de los místicos y las 

 disputas de los teólogos. — León X al estimular á Miguel Ángel, circuía su 

 naitra de Vicario de una diadema de más abolengo : la del Artista. 



El Quijote de Cervantes, bizo morder el polvo á los campeones andan- 

 tes de la Caballería romancesca, la "Comedia Humana" de Balzac consu- 

 mó una revolución en las costumbres parisienses, las tragedias soberanas 

 de Shakespeare inspiradas por la intuición del genio, han planteado todos 

 los problemas de la psicología y ban enseñado más que todas las investi- 

 gaciones del análisis. 



Dante en su excelso poema, Goethe en sus obras imperecederas, to- 

 dos esos astros divinos del firmamento de los inmortales, ban comprendido 

 á la humanidad y la han analizado con la videncia omnipotente del genio; 

 revelando sus anhelos, irisando el eterno rosicler de sus esperanzas, pal- 

 pando sus torturas, sus desencantos, sus desesperaciones; levantando su 

 vigor cuando desfallece, avivando sus energías cuando declina, conducién- 

 dola por la escala luminosa de Jacob para que atienda las promesas, para 

 que escuche las ternuras, para que ascendre las caricias, para que extienda 

 sobre sus dolores infinitos el cendal azul de los ensueños y aprisionando su 

 cuerpo en las mallas del tisú recamado de oro, venza las asperesidades de 

 la montaña, Uegue al pórtico de mármol y recline la frente adolorida des- 

 atando las estrofas de aroráa de su plegaria. 



Caben, pues, en los amplísimos moldes del Ai-te "tanto los vastos pa- 

 "noramas como los sucesos íntimos, las convulsiones históricas, como las 

 "vicisitudes individuales, el oleaje de las masas, como los di-amas secretos 

 "de las conciencias, el desfile multiforme de las perspectivas como "las 

 "nostálgicas meditaciones del Yo." Ya lo hemos visto: él manifiesta con 

 vigorosa exactitud %l estado de progi-eso y adelanto de un pueblo, tradu- 

 ce con elocuente persuasión el genio y carácter de las naciones y sujeto á 

 las condiciones de progreso ó decadencia que en él inñuyen como fruto del 

 estado que dichas condiciones originan, las patentiza y las revela y con su 

 absoluta supremacía plástica las perpetúa y las externa. 



Y como ejemplo fragmentario al saludar ala pintura, hemos visto ex- 

 plicadas las prodigiosas evoluciones de la monocromía y la policromía, del 

 mosaico y la miniatura, de las floridas coloraciones greco-itálicas de Pom- 

 peya y de las ornamentaciones bizantinas ; hemos comprendido los cam- 

 bios de estilo que le han ido imprimiendo Giotto y Cimabué, Frá Angélico 

 y Van Eyck, Vinci y Perugino, Miguel Ángel y Eafael. 



Nos hemos explicado las riquezas de colorido de la escuela venecia- 

 na influida por el mar de seda del Adriático,, el clai-oscuro de la parmesa^ 



