28 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



El caballete agudo del techo ; la ojiva resultante déla escasa flexión 

 de las tablas; el gablete qne corrige y reconoce la incapacidad de di- 

 chas tablas para alabearse como es menester ; el arco trilobado que 

 previene la debilidad del ojival; las triples ventanas agudas, la asi- 

 metría y la variedad escultural de los capiteles, son los caracteres 

 esenciales del gótico, que Euskin formulara por primera vez y defini- 

 tivamente en el capítulo titulado La naturaleza del gótico, el cual no 

 figura sino en la primera edición de sus Piedras de Venecia, luego 

 refundida por él mismo, aunque corre popularizado aparte por nu- 

 merosas ediciones. Ahora bien, esto resulta imperiosamente deter- 

 minado por la construcción de madera, hasta en la asimetría i^rove- 

 niente de los fáciles incendios que exigen continuas y rápidas repa- 

 raciones, alterando el tipo original. 



Ahí están, pues, las líneas generales de la arquitectura gótica, á 

 la vez que los rudimentos del arte . congénere ; as como en las cua- 

 tro primeras líneas del boceto, se halla en potencia el arte del retrato 

 futuro ; pero limitada la arquitectura á su concepto utilitario, es 

 también cierto que jamás pasa de aquí. Las cucharas de asta de reno 

 que fabrica el lapón actual, son iguales á las de su antepasado pre- 

 histórico ; y las construcciones campestres de madera que dan en 

 el Skansen (jardín zoológico) de Estocolmo abundantes tipos escan- 

 dinavos, revelan la misma paralización, tanto como resultan pre- 

 ciosas por igual causa para estudiar en ellas los rudimentos de mi 

 referencia. 



Es necesario que concurran, de un lado el ideal con su desinterés 

 inherente y su exaltación, manifiesta en ofrendas cuya suntuosidad 

 simboliza su eminencia sobre la vida ordinaria, tanto como el sacrifi- 

 cio del ofertante ; del otro, los estímulos de una civilización más 

 avanzada en oportuno ingerto sobre el tronco indígena. Así es como 

 se vinculan y crecen las artes, en la continuidad del esfuerzo hu- 

 mano. 



Así es, también, volviendo al detalle mismo, como el primitivo ele- 

 mento utilitario tórnase artístico á la vez, ó adopta exclusivamente 

 este último carácter. En tal forma, la angosta tronera del castillo pro- 

 duce el ajimez ó la ventana-lanceta puramente decorativos en el tem- 

 plo ; la primitiva columna dórica, que no era sino el sólido de igual 

 resistencia, engendra el fuste coronado de flores de la esbelta corin- 

 tia; la pilastra romana desarrollará de su bloque paral elipípedo, que 

 es por sí mismo un fundamento, el maravilloso pilar del ábside de 

 Saint-Sévérin (París) cuya esiñral de aristas vivas, parece proyectar 



