LA CACOLITIA 29 



en una ascención fluida las fugaces nervaduras de la bóveda (1). La 

 ojiva, débil al principio como en Cliartres (2), va aguzándose hasta 

 dar en los preciosos pero decadentes calados de Beauvais. 



Mas la arquitectura gótica precedió al arte, como es natural. El 

 castillo guerrero y la construcción civil, habían adoptado las formas 

 agudas en el siglo xi ; x)ero hasta la mitad del siglo xii, las iglesias 

 continuaron siendo romanas. Y esto, aun en plena Escandinavia. Así 

 la catedral de Eoskilde en Dinamarca, levantada al finalizar el siglo 

 XII; así la de Lund en Suecia (1145) tenida por el más hermoso tem- 

 plo escandinavo ; así el más vasto de todos, ó sea la catedral de 

 Trondhjem, donde se coronan los reyes de jSToruega (3). 



La iglesia no adoptó el gótico sino cuando empezaba á ser arte ; es 

 decir, cuando pudo convertirse en ofrenda y encarnación del ideal. 

 Hasta entonces su arquitectura fué romana, ó sea de una discreta 

 transición entre la aguda y la basílica latina. 



Entre las construcciones no muy nuuierosas donde puede apreciarse 

 simultáneamente el fenómeno transitivo en cuestión, se encuentra la 

 iglesia de San Sebaldo de Xuremberg, fundada á mediados del siglo 

 XIII y cuyo coro occidental da un ejemplo típico, mezclando los arcos 

 de medio punto con los ojivales; el coro y las tres capillas, imicos res- 

 tos de la iglesia de San Gil en la misma ciudad : dos de ellos góticos, 

 la tercera romana ; y como ejemplar quizá el más notable, la catedral 

 de Tournai, el más antiguo y vasto templo de Bélgica. Ella es como 

 un resumen de todas las mezclas de la transición, empezando por su 

 pórtico norte — la Porte Mantílle — cuya puerta de medio punto re- 

 matada por dos archivoltas de la misma curva, lo cual triplica el 

 efecto, hállase inscripta en un arco ojival trilobado, enteramente gó- 

 tico ya. Asimismo son de notar en dicha iglesia los cruceros y la nave 

 pertenecientes á los siglos xii y xi, y enteramente de medio punto. 



(1) Es también la forma típica del pandaniis utilis, hecho digno de tenerse eu 

 cuenta, dada la vinculación del gótico con las formas vegetales, quizá por haber 

 empezado como construcción de madera. La planta en cuestión, pudo ser cono- 

 cida por los arquitectos góticos, quienes la tomarían como tipo con gran acierto 

 pues constituye una de las formas vegetales más sugerentes de fuerza ascencional, 

 ó sea de lo que produce la gallardía de la columna. Los grandes parques, fueron 

 un hijo de la Europa gótica que importaba á gran costo plantas de Oriente. 



(2) En las tres grandes ventanas del centro de la fachada que pertenecen á la 

 mitad del siglo xir. 



(3) A lo menos en sus partes más antiguas como el crucero (fines del siglo xii 

 y la sala del caj)ítvilo. 



