48 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



arábigas y bizantinas. Así cerraremos lógicamente el ciclo analíti- 

 co de la prehistoria gótica. 



El arte gótico tiene á la ojiva por elemento característico, bien que 

 no original. La originalidad consiste en haberlo vuelto característico 

 en compenetración esencial con la arquitectura aguda. 



Pero aquí, el arte occidental modifica. Su ojiva corresponde á la 

 bóveda de su bosque, como su pináculo i^rovendrá enteramente del 

 fruto de sus pinos. T así, sin dejar de ser la misma en el fondo, la 

 ojiva europea remedará la almendra, tan característica, que basta re- 

 cordar la Porta della Mandarla en Santa María del Fiore, ó la hoja 

 del sauce en el ajimez; mientras en el Oriente copiará la hoja de rosa 

 ó la pluma del pavo real, todas formas regionales. 



La influencia del medio es indudable, sin necesidad de exagerarla 

 con fines de preconcebido determinismo; y basta, por ejemplo, haber- 

 se fijado en el bosque de álamos y de abedules que rodea á Beauvais, 

 para hallar manifiesta luego la sugestión de su endeble ligereza en 

 la excesiva esbeltez de la catedral. 



Pues la primitiva iglesia de madera nunca sucumbió del todo en el 

 arte gótico. Este siguió inspirándose en el bosque cuya calada bóve- 

 da imitó sin cesar ; y ahora mismo, los restos desprendidos de las 

 inagotables moles, semejan fuertemente la leña en la selva. 



Antes de estudiar la ojiva, advertiré, repitiéndome fugazmente, 

 que si el ingerto bizantino pudo prender en el tronco gótico, ello pro- 

 vino de que les era común un carácter peculiar á los cultos mono- 

 teístas y basados en la contemplación de la muerte : el misticismo de 

 las formas agudas y la estilización, por decirlo así, de la sombra. 



Del arte copto, si tal puede llamarse al que engendró el transito- 

 rio cristianismo de Egix)to, proceden originariamente las arquitectu- 

 ras arábiga y bizantina. 



Veremos á su tiíiini^o la vinculación de ambas en dicho arte. Por 

 el momento, estudiemos la ojiva como elemento artístico fundamen- 

 tal. 



Ella fué conocida x^or la arquitectura, desde los más remotos tiem- 

 pos. 



Las murallas ciclópeas de Tirinto, presentan galerías y ventanas 

 ojivales; lo cual, dada la continuidad de principios arquitectónicos 

 que liga al griego arcaico con todas las formas posteriores de las 

 construcciones europeas, hace de aquellas ruinas venerables antepa- 

 sados. 



En las tumbas de los reyes de Frigia, cuyas verdaderas aberturas 



