LA CACOLITIA 57 



italianos, salvo el Diiomo de Milán con su vasta población escultó- 

 rica ; pero la influencia francesa es innegable en dicha construcción. 



El ciclo estatuario del Giotto en el Campanile, pertenece ya al Re- 

 nacimiento, que Italia, como es sabido, anticipó casi en un siglo al 

 resto de Europa. 



El otro elemento característico, la rosa (del vidria! se ha hablado 

 ya en el i3arágrafo pertinente) asume también en Francia su mayor 

 riqueza. Las rosas italianas son más propiamente ruedas y nunca lle- 

 garon á la complicación de las francesas, predominando en ellas el tipo 

 de la circunferencia radiada. Al norte son pequeñas, y siempre acce- 

 sorias en la fachada. 



Asimismo la decoración general presenta caracteres bien distintos 

 entre las iglesias italianas y las francesas. 



Las primeras echan mano de la terracotta, del estuco, de los már- 

 moles taraceados é incrustados, de las cornisas de madera esculpida, 

 y luego de los frescos que el templo toscano del siglo xii habia anti- 

 cipado con una pintura interior en imitación marmórea á listas blan- 

 cas y verdescuras. Las cúpulas azules estrelladas de oro, que, por 

 economía probablemente, tornáronse luego blancas estrelladas de rosa, 

 fueron otra anticipación, substituta á la vez del mosaico que dominó 

 desde el siglo v al xiv. 



En Francia, fuera de la Sainte-Chapelle, que propiamente hablando 

 fué más bien un tabernáculo real (algún otro caso en Avignon, es de 

 evidente influencia italiana como bien se comprende, y pertenece al 

 siglo XIV, iniciada ya la decadencia) en Francia, la distribución inter- 

 na en capillas prestábase poco al fresco, que requiere comunmente 

 vastas superficies, y tenía en el vidria! su decoración x^ictórica; con 

 más que éste obscurecía los interiores resaltando por lo mismo con 

 exclusivo esplendor. La prueba es que en las capillas de las criptas, 

 donde no existía el vidrial, usábase ya la pintura. 



Bajo los principios de reacción anti-bizantina adoptados por el arte 

 del Giotto, cayó el mosaico según dije ; pues tanto éste como las lumi- 

 nosas policromías internas y externas de los edificios, tenían una pro- 

 veniencia orienta!. 



Constantinopla había adoptado, en efecto, la decoración policroma 

 egipcia, griega y arábiga ; seguida en esto, como es natural, por Ve- 

 necia, su sucursal de Occidente. Los frentes de mosaico eran comunes 

 en la ciudad italiana. La Ca d'Oro tenía el suyo enteramente dorado- 

 Por otra parte, á la vivísima policromía griega heredada del Egipto? 

 y que constituía un antecedente de raza, uníase la arábiga caracteri" 



