LA CACOLITIA 69 



larse excesivamente, como x^iiede notarse en Beauvais. Aquella ex- 

 cesiva esbeltez, es ya debilidad visible (1). 



Y así como por dentro las naves volvíanse cofres de cristal redu- 

 ciendo liasta lo sumo las paredes, jjor fuera los arcos botareles también 

 excesivos y los pináculos desviados de su objeto que era equilibrar el 

 empuje de tales arcos, degeneran en simples elementos decorativos. El 

 piñón era un elemento tan gótico, que hasta fué un distintivo de la 

 casa de Hapsburgo conservado aún por ciertas armaduras ; y nada ha- 

 bía que decir de su riqueza escultórica, cuando su oficio efectivo la 

 justificaba. Faltando esa utilidad, la obra se volvía una complacencia 

 estéril. Lo propio puede decirse del arco trilobado, cuyo objeto pri- 

 mitivo fué corregir la endeblez del ojival por medio de una doble pro- 

 yección interior que lo convierte en un elemento admirable de inge- 

 niosa fuerza. La decadencia hizo degenerar en decorativo, bastar- 

 deándolo en razón directa de su eficacia primordial, y volviéndolo 

 elemento característico de toda falsificación gótica. Aquella noble 

 creación, es ahora un triste perendengue de capillita. Su concepto 

 racional se ha perdido en arquitectura, al convertirse en adorno la 

 peculiaridad de su fuerza. 



La escultura fué asimismo substituida i:»or el ornamento vegetal, 

 cada vez mas estilizado en fantásticos ramajes. El adorno sucedió á 

 la ofrenda; y en subversión total, la construcción que había tenido al 

 arte i)or subalterno, volvióse un pretexto de exhibición para él. 



El artista no necesitó ya ejecutar por mano proj^ia lo que concebía, 

 porque su mérito sui^remo estaba en la concepción, no en la obra 

 misma; y los ejecutores autómatas de aquella, iniciaron la platitud 

 igualitaria que envilece nuestra estética. 



La sencillez, madre de la verdadera elegancia, que en arquitectura 

 como en indumentaria «consiste en no hacerse notar», cede el paso 

 á la pompa orguUosa, ó mejor dicho á la vanidad que el lujo lleva 

 consigo como supremo goce y como esencial condición. 



Tan degeneraba el gótico hacia la orfebrería, que el mismo campa- 

 nile del Giotto, es una joya. La Sainte-Chapelle, un cofre artístico. 

 La catedral de Beauvais, una construcción que parece formada de 

 piezas metálicas. Precisamente al morir la piedra en el edificio, el 

 gótico dejó de existir. 



(1) Dichas galerías figuraban también en algunas iglesias romanas, sobrepo- 

 niéndoseles íí veces un clerestory ó línea de ventanas sin postigos ; pero la compli- 

 cación de su calado, es enteramente gótica. 



