LA CACOLITIA 75 



sias, y durante las «ceremonias de la iluminación» correspondientes 

 al actual bautismo de adultos, el «jerarca», como dice San Dionisio, 

 se volvía hacia aquel rumbo para pronunciar las abjuraciones de Sata- 

 nás, haciendo el neófito lo propio. Sólo hacia la época del Concilio de 

 Trento decayó esa regia, que los jesuítas habían sido los primeros en 

 violar. 



ísTuestra basílica hace lo proi)io, pues da el frente hacia el norte : 

 pero tratándose de una producción gótica, es decir de un templo emi- 

 nentemente simbólico, ello resulta inadmisible. 



Imrtil es advertir que la iconografía obedece en general al concep- 

 to de pacotilla mercantil visible en toda la santería moderna. Ya ve- 

 remos esto en el interior. Arrojemos, en tanto, una ojeada sobre la 

 fábrica externa. 



Ella está concluida en el ábside, es decir en uno de los miembros 

 más peculiares del edificio gótico : aquel en el cual la primitiva iglesia 

 de madera ha dejado huellas más visibles. Pocos tan bellos á este 

 respecto como el de Notre-Dame de París, digno por todos conceptos 

 de la maravillosa fachada en su equilibrio realmente ideal de fuerza 

 y de gracia. Allá es donde el botare! y los contrafuertes, reúnen á la 

 mayor eficacia el máximo efecto artístico. 



ííuestra basílica, no obstante sus proporciones respetables entre 

 las del género, queda desde luego absorbida por la j)ampa enorme, la 

 excesiva luz y la perspectiva que exagera su propio desamparo. 



Empieza por carecer de armonía con las casas circunstantes, chatas 

 y triviales, sin recibir de ellas el más ligero concurso. 



Falta por comi^leto la sombra sobre esos muros; no hay una sola 

 profundidad que la concentre ; y el edificio parece, entonces, lamenta- 

 blemente desnudo. Toda idea de paz mística es imposible allá, y la 

 sensación de trivialidad empieza con la primera ojeada. Los ábsides 

 góticos, causan de pronto asombro ; pero muy luego dulcifican esa 

 impresión con la poesía atávica del bosque ancestral. 



Sin duda la escasa decoración y la carencia de escultura, contri- 

 buyen aquí á la indiferencia del conjunto; siendo de temer que la su- 

 presión de los pórticos laterales, resuelta según entiendo por econo- 

 mía, no haga sino aumentarla hasta la más monótona pesadez. 



Quedaban, sin duda, los pináculos que son el elemento capital en 

 cuanto á producir la impresión de selva; circunstancia que se explica 

 al no tratarse sino de reproducciones vegetales casi directas : la pina 

 boreal levemente estilizada en mazorcas de florones. 



Pero estos de Lujan son sencillamente imposibles. Más valiera que 



