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exactitud de anatomía y vigor de ejecución, impregnados, 

 sobre todo en sus Ctñstos, de un realismo lacerante. Agre- 

 garemos los nombres del pintor Ibarra, del escultor Patino 

 Ixtolinque, del mismo Manso, de Cabrera, de Juan Rodrí- 

 guez Juárez, del platero Simón Salmón, de José Isunza y 

 del orfebre y lapidario Miguel Torres, émulo de los Arfes 

 y los Benvenutos. 



Naves y cúpula. — Cinco naves componen el templo, altas, 

 de 29 varas la central y de 21 las laterales. Sustentan la 

 mayor columnas de orden dórico, estriadas, continuadas en 

 apariencia a los arcos de las bóvedas y muy semejantes 

 en proporciones y disposición a las de la Basílica de Mé- 

 xico, a grado que el entendido arquitecto, don Federico 

 Mariscal, se pregunta si esa forma tan original no será 

 creación del arte mexicano. Nada más elegante que estas 

 cuádruples columnas, empotradas por las cuatro caras de 

 catorce pilastrones sobre los que las bóvedas descansan, y 

 "con primor y exactitud admirable labradas." 



En la sabia distribución de sus elementos está el secreto 

 de la armonía interior de la iglesia. La mirada recorre de 

 un golpe de vista, desde el plinto basta los capiteles, las 

 columnas, tan sabiamente proporcionadas, que son esbel- 

 tas sin ser delgadas y majestuosas a la vez que ligeras. 



Espaciosas son las naves, rivales en magnitud de las de 

 la Basílica de México. La luz se filtra discretamente por 

 gran número de ventanas — ciento dieciocho — , prestando 

 apropiada entonación al recinto, a los colores jugosos áe 

 las telaS;, al gris aristocrático de la cantería, a la opulen- 

 cia de los mármoles, al fulgor de los dorados y los bronces. 

 El dombo culmina sobre el amplio crucero, con leves tonos 

 de oro en la nitidez de los estucos. (Aunque están bien apli- 

 cados, es harto sensible se haya vestido así, en todo el edi- 

 ficio, la hermosa desnudez de la cantera,) Su traza y las 

 pinturas de las pechinas débense al licenciado Pedro Gar- 



