86 ENRIQUE JUAN PALACIOS 



sidiana, o sea, de luces) de los indios. No viendo los aztecas en 

 dicho asterismo la figura de un guerrero, sino la de una gigan- 

 tesca mariposa de fulgores (concepto más bello), debieron con- 

 siderarla formada de siete estrellas principales, tres del cinto y 

 las cuatro del gran paralelogramo cuyos extremos corresponde- 

 rían a los ojos de las alas de las mariposas reales. De ser así, ya 

 podemos explicarnos la figura de mariposa que aparece en el 

 canto del relieve: marca una sucesión de xuihmolpias . El mis- 

 mo signo se ve, entre signos celestes, en las páginas del ToJia- 

 lámatl; y aquí recordamos que en el códice mixteca de Santa 

 María Yolotepec, hay una mariposa colocada en un trono. Ad 

 viértase, también, cómo esta figura es el motivo por excelencia 

 de muchos labrados del Museo, y de piedras, lápidas, columnas 

 y figuras de gran tamaño. 



Más natural parece que ufa pueblo primitivo tomara en cuen- 

 ta, en el momento solemne de la renovación del fuego, las tras- 

 laciones de una gran constelación como esta mariposa, que no 

 las del pequeño grupo de Cabrillas. Repetimos que es razonable 

 ver en Orion la simbólica Itzpapálotl, tantas veces aludida en 

 los códices; eso creemos que representan las estrellas de los pe 

 nachos. Se notará que son 14; ello es natural, por que en ^\hue- 

 htietiliztli la constelación culminaba dos veces, marcando co 

 mienzo de ciclo, 



(j). — Veamos las figuras del borde interno de las coatí. Seles 

 ha llamado Cipactli, fonemas de Aztl. plumas, medias plumas, 

 nubes, llamas, lluvia de fuego y de otros muy diversos modos. 

 Creemos verosímil que se trate de estilizaciones del fuego Pero 

 las 4 gruesas barras en que terminan, por su forma demasiado 

 regular, su posición y su disposición, claramente manifiestan 

 ser signos numerales. En congruencia con el sentido general del 

 relieve, no podemos menos de darles el valor de 416 años, o lo 

 que es ignal, cada flama simboliza el hue/iueféoíl átX centro, con 

 sus cuatro Humerales. Nada tiene el supuesto de forzado; un 

 artista moderno, en frente de problema análogo, no precedería 

 en forma muy diversa. En cambio, es inaceptable la tesis del se- 



