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liegenden Werkes. Während durch die frühere Art und Weise 

 des Photographirens die verschiedenen Farben ganz verschieden 

 auf die lichtempfindlichen Platten einwirkten und daher die 

 Photographie ohne Retouche zwar perspectivisch genaue Umrisse 

 aber nicht genaue Abtönungen liefern konnte und diese Richtung 

 also durch die Retouche ergänzt werden musste, ist durch diese 

 Erfindung die schlimmste Unwahrheit der Photographie, die falsche 

 Wiedergabe der Farben, gehoben und daher auch die Leistungs- 

 fähigkeit der Photographie zur Aufnahme farbiger Gegenstände 

 in's Ungeahnte erweitert und die mühsame Negativretouche bis 

 auf ein Geringes beseitigt. Reproductionsautoritäten ersten Ranges, 

 die photographische Gesellschaft, G. Schauer, Loescher und 

 Pretsch (Berlin), Hanfstengl (München), Angerer und 

 Goeschl (Wien) etc. haben das neue Verfahren bereits ein- 

 geführt und bald werden hoffentlich die Porträtisten folgen. 

 Selbst dem Laien ist durch diese Methode die Anwendung der 

 Photographie näher gerückt und ist somit die Kenntniss dieses 

 Verfahrens allen , welche sich mit Photographie befassen : Fach- 

 photographen, Farbenlichtdruckern, Chromolithographen, Männern 

 der Wissenschaft und Kunst auf's angelegentlichste zu empfehlen. 

 Der reiche Inhalt ist folgender: Vorwort. Bemerkungen zu den 

 Tafeln. — I. Cap. Principien und Entwicklung der farben- 

 empfindhchen Verfahren. — II. Cap. Instrumente zum Studium 

 der Farbenempfindlichkeit photographischer Schichten. — III. Cap. 

 Prüfung von Farbstoffen und photographischen Schichten auf 

 Farbenempfindlichkeit. — Anhang. Recepte. — IV. Cap. Ueber 

 die Wirkung der Eosinfarbstoffe auf verschiedene photographische 

 Schichten. — V. Cap. Ueber die Empfindlichkeit der farben- 

 empfindlichen Platten und die Anwendung gelber Scheiben. — 

 VI. Cap. Die Praxis des nassen farbenempfindlichen Collodium- 

 processes. Einleitung. Recepte. Farbstofflösung, Collodium, 

 Silberbad. Entwickler, Verstärker, Fixage. Operationsmanier. 

 Exposition, die gelbe Scheibe. Das zweite Silberbad. Die Ent- 

 wicklung. Vorsichtsmassregeln. Die Restauration der Silber- 

 bäder. Wirkung des Korns. Anhang zu Cap. VI. — VII. Cap. 

 Trockne FarbencoUodiumverfahren. — VIII. Cap. Ueber farben- 

 empfindliche Gelatineemulsionen. Die verschiedenen Bromsilber- 

 modificationen. Die Herstellung der Gelatineemulsionen. Histo- 

 risches. Eosinfarbstoffe auf Gelatineplatten. Cyanin auf Gela- 

 tineplatten. Cyanin und Eosin auf Gelatineplatten. Violette 

 Farbstoffe auf Gelatineplatten. Grüne Farbstoffe auf Gelatine- 

 platten. Rothe Farbstoffe auf Gelatineplatten. Gelbe Farbstoffe 

 auf Gelatineplatten. Azalin auf Gelatineplatten. — IX. Cap. 

 Das Arbeiten mit farbenempfindlichen Platten, speciell Azalin- 

 platten. 1) Oelbilder, Aquarellen. 2) Reproduction von Photo- 

 graphien. 3) Landschafts- und Architecturaufnahmen. 4) Por- 



