El IDBáL BM ARQUITECrORA. 169 



helénico (41), el Apolo del Belvedere (42) y Milon de Crotona 

 (43); finalmente, la obra maestra de la estatuaria griega, la Ve- 

 nus de Milo (44 y 45), "lu imagen más bella de mujer qu€ jamás 

 artista alguno haya soña-.lo," *" tú elegante, ni graciosa, ni apa- 

 sionada, pero fuerte y serena, augusta y tranquila, misteriosa 

 y sobrehumana, significando en su eterno triunfo el equilibrio 

 incomparable <lel espíritu helénico. 



Extinguida la vitalidad creadora de Grecia, hecha jirones 

 su autonomía, desgajada por luchas intestinas y por conquis- 

 tas exteriores, hay que llegar á Ronaa para seguir la evolución 

 de la Arquitectura. 



Roma fué ante todo un pueblo de conquista, su historia se 

 resume en una sed inextinguible de triunfo; las legiones vue- 

 lan á llevar las águilas imperiales por doquiera, y en un cla- 

 mor soberano s^^ funden la voz imperiosa de los Césares, los 

 gritos dn combate, los esplendores brillantes de los dioses pa- 

 ganos y los gemidos y plegarias de los mártires. 



Dos templos me servirán para manifestar el carácter de esa 

 arquitectura: el de Júpiter (46) y el de la Fortuna Viril (47). 



La arquitectura griega al pasar á Roma complicó su senci- 

 llez con exoroaciones que significaban una cierta decadencia, 

 ganando en ornamentación lo que perdía en austera simplici- 

 dad; el capitel compuesto que veis testifica mis palabras (48). 



El arco de Constantino (49) es un tipo adecuado de otros 

 análogos consagrados á la conmemoración de proezas guerre- 

 ras. 



Respecto al Coliseo (50, 51 y 52), dan una idea cabal de su 



(1) Historia General por Justo Sierra. 



