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cúpula anchurosa y espléndida se eleva á la altura de ciento 

 treinta y un uietros. (68j La gi-andeza de este monumento re- 

 sulta más bien de sus dimensiones colosales, puesto que la 

 circunstancia de haber intervenido en ella numerosos arqui- 

 tectos, la hace desproporcionada. 



Bernini, autor de los campanarios laterales (de efecto las- 

 timoso), tuvo el mérito, sin embargo, de construir la doble co- 

 lumnata, que rodeando la inmensa plaza, la convierte en un 

 vestíbulo magnificante de la iglesia. (69) 



Como datos complementarios de importancia, presento la 

 sala Ducal del Vaticano (70), el esclavo de Miguel Ángel, (71) 

 el San Juan de Donatello (72) y el Moisés de Miguel Ángel. 

 (73) 



A partir de aquí, la Arquitectura empezó poco á poco á 

 afectar caracteres mixtos derivados del Renacimiento, pero 

 aclimatándose complexamente según las diversas necesi- 

 dades. 



En la imposibilidad de tratar paso á paso la complicada 

 evolución, bastará fijarse en la arquitectura derivada del Re- 

 nacimiento francés y señaladamente en París. 



El Gran Patio del Louvre (74) es sin disputa la obra maes- 

 tra del Renacimiento francés, no obstante que sus diversas 

 partes hechas en épocas distintas no presentan una vigorosa 

 uniformidad. Es un monumento que orna y engalana al cere- 

 bro del mundo, atestado de verdaderas obras maestras, como 

 se sabe. (75) 



Siguiendo una rápida enumeración á que me obliga el ca- 

 rácter sintético de este estudio, citaré como monumentos dig- 

 nos de ponderarse, los Inválidos (76), obra de Mansard, que 

 se eleva á ciento cinco metros de altura y que presenta una 

 silueta elegante y majestuosa; el Trocadero (77, y 78) Luxem- 

 burgo (79), El Hotel de Ville (80), El Palacio de Justicia (81), 

 las Cariátides (82), San Eustaquio (83), la Magdalena (84) y la 

 Opera. (85) 



