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sur le disque animé d'un mouvement rapide de rotation donne 

 naissance à un son complexe dans lequel on distingue facile- 

 ment le son correspondant au nombre des trous plus larges, 

 ou à la moitié du nombre total des ouvertures, et l'octave de 

 ce premier son. Cette analyse est très facile au moyen d'un 

 tuyau renforçant auquel on donne la longueur nécessaire pour 

 faire éclater le son le plus aigu, et dont on ferme ensuite l'ex- 

 trémité. 



Cette simplicité du mouvement de la languette des anches 

 libres, malgré la nature complexe du son qu'elles produisent, 

 m'a permis de donner aux expériences de projection de 

 M". Lissajous une forme très facile à réaliser partout, surtout 

 d'un usage très commode dans les cours publics. 



Il m'a suffi, pour atteindre ce double but, de substituer aux 

 diapasons de M. Lissajous des anches libres d'harmonium 

 vibrant sur la paroi latérale d'une caisse porte-vent rectan- 

 gulaire. La languette étant fixée de manière à vibrer de de- 

 dans en dehors, si l'on colle à sa partie supérieure un petit 

 miroir étamé, ou mieux si l'on polit et argenté celte extrémité, 

 un mince filet lumineux réfléchi par ce miroir dessinera les 

 vibrations de la lame. Rien de plus facile d'ailleurs que de 

 régler le ton de l'anche en la chargeant de petites masses de 

 cire, en élevant ou abaissant le miroir, ou enfin au moyen 

 d'une clavette que fait mouvoir une vis à tête. 



On voit immédiatement comment, au moyen de deux de ces 

 tuyaux placés l'un verticalement, l'autre horizontalement, on 

 peut obtenir toutes les figures résultant de la superposition 

 des mouvements vibratoires qui correspondent aux accords 

 d'octave, de quinte, etc., et à l'unisson. Je ferai remarquer 

 seulement un avantage de ce mode d'expérience pour un 

 cours. Le son d'une anche libre varie très facilement avec la 

 vitesse du courant d'air qui la met eu mouvement : les deux 

 tuyaux étant donc à très peu près réglés, les robinets d'entrée 

 de l'air que l'expériKientateur a sous la main lui permettent 

 d'arriver presque instantanément à une iramobihté parfaite 

 des ligures, et , en même temps, l'oreille de l'auditeur l'aver- 

 tit, par la pureté de l'accord et l'absence de battements, que 

 celle immobilité est bien le résultat de la concordance parfait© 



