'■Antonio Álzate. II 95 



Finalmente, las partes características en lo general de los 

 templos eran cinco: la primera comprendía el basamento y la 

 escalinata; la segunda el templo, rigurosamente hablando, que 

 á su vez constaba del saci'osanto recinto del dios, de la sala hí- 

 petra descubierta y los pórticos anexos; la tercera constituía el 

 pronaos ó la anticella, y las dos últimas eran: el opistidomos ó te- 

 soro y la columnata exterior, comprendiendo el pórtico de la fa- 

 chada principal. 



Por lo común el material empleado fué el mármol, se trata- 

 ba del dios y era racional que su mansión revistiera la magni- 

 ficencia debida; además, la combinación del tono del material 

 de construcción con las decoraciones policrómicas que emplea- 

 ron con tan acertado tino, rompía lo que pudiera haber de mo- 

 nótono en la entonación general, y el brillante efecto de las ma. 

 tizaciones grises junto á los eolores vivos del bermellón, los 

 mortecinos del azul, los velados del ocre, y los sordos del ver- 

 de agrupados en un contraste admirablemente dispuesto, des- 

 pertaban como aun puede observarse enPompeya,un sentimien- 

 to dulcísimo de espontáneo y genial meridionalismo. 



Ahora bien, si tal es en conjunto el carácter del templo grie- 

 go, ¿qué habrá que decir del análisis detallado que en él puede 

 hacerse? Dónde hallar como en él la soberana armonía de los 

 elementos de composición que sin ambajas ni rodeos se moti- 

 van y se externan, claros, definidos y racionales. 



Las columnas estriadas cobran admirable gentileza que no 

 riñe con su esencial sevei'idad en virtud de la sentida diminu- 

 ción de diámetro que sufren á los f de la altura; el capitel des- 

 plega con expresiva delicadeza sus molduras y señaladamente 

 el cuarto bosel griego cuya original arrogancia es inimitable, las 

 líneas horizontales están convadas y las verticales dirigidas a^ 

 centro como testimonio de que el artista griego en vista de lo- 

 grar un conjunto armonioso trató de evitar la pobreza emocio- 

 nal de la rigurosa línea geométrica atendiendo á la vez á las 

 ilusiones de la perspectiva. 



