MIGUEL ÁNGEL Á TRAVÉS DE SUS OBRAS 181 



un hombre de cuatro almas y para explicar la grandeza de su inmen- 

 so ingenio debieras e escribir una biografía para cada una de éstas. 



Esto es muy cierto. Miguel Ángel tenía plena conciencia de su 

 multiplicidad. Pero por más célebre que fuera como pintor y arqui- 

 tecto y por mucho que se distinguiese como poeta, el mismo se esti- 

 maba más como escultor. 



Todavía existe una carta en que escribía : Sólo cincelando estoy 

 contento. 



Y en una de sus poesías decía : No hay ningún pensamiento que el 

 artista no pueda esculpir en un bloque de mármol. 



Quisiera desarrollar la vida de Miguel Ángel en palabras armo- 

 niosas como los colores de sus cuadros y animados como el mármol 

 de sus estatuas. 



Pero para esto me sería necesario poder dominar mejor vuestro 

 idioma, pues bien lo sabéis, que sólo en sus profundidades se encuen- 

 tra aquel oro fulgurante que constituye su alma. 



Á causa de esta falta de conocimientos no me queda más remedio 

 que hacer resucitar al artista ante vuestros ojos espirituales por las 

 mismas obras poderosas que acompañaron la carrera de su larga vida 

 y caracterizan la historia de su época. 



Las proyecciones luminosas deben completar mis cortas palabras 

 y si aquellas no son dignas de la calificación de « espléndidas » os 

 ruego de antemano queráis disculpar sus defectos y contentaros con 

 la buena voluntad. 



íTo me fué posible encontrar mejores reproducciones que las que 

 sirvieron para preparar los diapositivos que voy á enseñaros, razón 

 por la cual me veo también privado de presentar varias vistas impor- 

 tantes. Espero, pues, que tendréis á bien no impacientaros durante 

 los períodos más largos en que á la palabra le faltará la aynda de la 

 literatura. 



Sólo pocos dibujos se han conservado del primer tiempo de 

 la carrera de artista de Miguel Ángel, 



Uno de los más importantes es la cabeza de un fauno, que hoy es 

 uno de los grandes tesoros del Louvre de París. 



Esta cabeza que es un dibujo á pluma, da una prueba de los gran- 

 des conocimientos de anatomía humana que poseía el artista, que en- 

 tonces era un adolescente de trece años apenas. 



Esos conocimientos eran el fruto de infatigable aplicación en el 

 taller del maestro Ghirlandaio, el más célebre pintor que tenía Italia 

 en aquellos tiempos. 



