184 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



En nna de estas luchas el joven Torrigiano, pintor de gran talento 

 reconocido, le dio un goli^e tan fuerte en la cara, que le destrozó el 

 hueso nasal ; de suerte que en esta parte del rostro quedó deformado 

 para toda su vida. 



Torrigiano tuvo que huir, y el duque Lorenzo le desterró para siem- 

 pre de Florencia. 



Desgraciadamente falleció Lorenzo de Medici cuando Miguel Án- 

 gel no había gozado de su protección más de cuatro años. 



También su hijo y sucesor, Pedro de Medici, demostró gran bene- 

 volencia hacia el artista y le ocupó, pero no le encargó trabajos im- 

 portantes y dignos de su ingenio. 



Tuvo este príncipe más afición por las obras de arte industrial y 

 no comprendió las enormes fuerzas artísticas que fermentaban en el 

 alma de Miguel Ángel. La protección del arte fué para él nada más 

 que una apariencia. Así, por ejemplo, durante las fuertes nevadas, 

 que cayeron en Florencia en el año de 1494 abusó del ingenio divino 

 del artista hasta para hacerle erigir en su jardín una figura de hom- 

 bre hecha de nieve. 



En cambio encontró Miguel Ángel un protector decidido en el prior 

 de Santo Spirito, para quien talló enmadera un crucifijo, que no exis- 

 te más. 



Siendo este prior un gran aficionado de arte y dándose cuenta ca- 

 bal de cuanto es necesario para el desarrollo completo de un artista, 

 no le importaban las murmuraciones de las gentes y ponía á disposi- 

 ción de Miguel Ángel varios cuartos del convento á fin de que en ellos 

 pudiese disecar todos los cadáveres que necesitaba para estudiar por 

 comj)leto la estructura del cuerpo humano. 



De esta manera aumentaba sus conocimientos de anatomía ya muy 

 desarrollados y alcanzaba una perfección jamás superada. 



Á esta época pertenece un dibujo que conserva el museo de Oxford 

 y que representa tres manos y la espalda de un hombre. 



Entretanto el fanatismo religioso de Savonarola había alcanzado 

 su más alto grado, y el pueblo de Florencia, arre]3Íntiéndose de todos 

 los pecados horrorosos de su tiempo, y deseando ardientemente una re- 

 generaciónpor penitencia y sencillez de costumbres, acusó á la gran fa- 

 milia de los Mediéis como autores de la corrupción moral y la expatrió. 



Como las relaciones de Miguel Ángel con la casa de los Mediéis 

 fueron siempre muy estrechas, razón había para que nuestro artista 

 temiese la furia del pueblo de Florencia y en consecuencia huyera á 

 Bolonia, donde permaneció un año. 



