186 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



bajador del rey Carlos VIII de Francia, la divina Piedad^ que es hoy 

 la obra más admirada de la iglesia de San Pedro en Eoma. 



Los artistas de los tiempos anteriores al de Miguel Ángel repre- 

 sentaron la Madre de Dios dando á su cara los rasgos de la desespe- 

 ración y del dolor más profundo, tratando de ésta manera de excitar 

 la compasión del expectador. 



Miguel Ángel se libró de ésta tradición, haciendo guardar á María 

 la hermosura serena é ideal de su cara, á pesar de su dolor intenso y 

 claramente expresado. 



Tampoco el cuerpo de Cristo no lo representa deformado por su do- 

 lor y muerte en la cruz. 



Á pesar de ello no parece que estuviese durmiendo. Más bien na- 

 die podría dudar de que ha muerto. 



En 1501 fué llamado Miguel Ángel á Florencia por sus amigos, 

 para que hiciera allá de un bloque de mármol colosal, que poseía la 

 dirección de la obra de la catedral, una figura de cinco metros y me- 

 dio de altura. 



De este costoso bloque, que otro escultor había echado á xjerder 

 cuarenta años atrás, hizo Miguel Ángel en poco más de dos años una 

 figura de David de ciento ochenta quintales de peso, habiendo pro- 

 ducido el milagro más grande de la escultura. 



La Italia intelectual quedó tan estupefacta ante la grandeza del 

 artista como ante la de una divinidad. 



Representa al David como muchacho heroico con su enérgica mi- 

 rada clavada en su adversario. El pie derecho está en una postura? 

 que da firmeza al cuerpo. Con la mano izquierda tira del hombro la 

 honda y en la derecha sostiene la piedra que debe matar al gigante 

 Goliat. 



En los tiempos que siguieron, el arte de Miguel Ángel debía ser- 

 vir muchas veces á la política, entonces muy enredada, pues Floren- 

 rencia obsequió con estatuas y bustos á varios reyes y poderosos, 

 j)ara adquirir ó conservar su amistad. 



Las mejores obras de esta éspoca son un Adonis moribundo en 

 mármol que no existe más y la Sacra Familia^ una de las i^inturas 

 más célebres, que hoy están en la tribuna del museo de los oficios de 

 Florencia. 



Esta obra la ejecutó Miguel Ángel por encargo de Angelo Doni, 

 uno de los más grandes aficionados de arte de su tiempo, cuyo retra- 

 to como también el de su esposa fueron pintados más tarde por Eafael. 



El movimiento del cuerpo de María, entregando cuidadosamente 



