Is8 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



enteras. Se dice que entre estos artistas también estuvo el joven Ea- 

 fael. 



Á juzgar por estos relatos no liay duda, que la desaparición del 

 cartón es una pérdida irreparable para el arte. 



Miguel Ángel se bailaba ahora en la cúspide de su gloria, y sin 

 embargo tenía aún por delante los aiios en que su vida de artista 

 debía producir los mejores frutos. 



Julio II, el pontífice más versado y aficionado en arte, había subi- 

 do al trono papal y llamó á Miguel Ángel á Eoma. 



Quiso que le erigiera en vida su sepulcro dentro de la catedral de 

 San Pedro. 



Y ahora creaba el cerebro genial de Miguel Ángel una obra de una 

 grandeza tan extraordinaria como jamás la imaginara otra mente hu- 

 mana, ni antes ni después. 



Pero este i^ensamiento fué la tragedia de su larga vida. 



Quiso crear una obra de magnitud tal que al compararla con la& 

 más célebres del arte antiguo resultase superior á éstas en belleza, 

 tamaño, riqueza ornamental y número de estatuas. 



Cuando Julio II vio los bosquejos de este monumento, estuvo tan 

 fuera de sí de entusiasmo, que ante la grandiosidad de la obra pro- 

 yectada se decidió á demoler la catedral de San Pedro y edificarla de 

 nuevo en forma y tamaño, dignos de esa creación majestuosa. 



Pronto veremos el triste fin de la historia de este sepulcro, triste 

 por la malignidad de la fortuna y de la época. 



Sin embargo, una sola cosa debe el mundo á este pensamiento ge- 

 nial, y es la catedral de San Pedro, tal cual existe en el presente. 



Ocho meses permaneció Miguel Ángel en las canteras de Carrara^ 

 eligiendo los bloques de mármol necesarios para la ejecución del mo- 

 numento. 



Cuando fueron transportados á Roma cubrían casi la mitad de la 

 l)laza grande que se extiende por delante de la basílica. 



Mas durante su ausencia, Bramante, el arquitecto más afamado de 

 Italia, había concluido el modelo para la catedral de San Pedro, y lo- 

 gró concentrar todo el interés del papa en la ejecución de este edifi- 

 cio monumental. 



Envidioso de la gloria de Miguel Ángel hizo presente al papa, que 

 su intención de hacerse erigir un sepulcro en vida, era un desafío al 

 cielo. 



Á pesar de que Miguel Ángel tenía ya en obra diez figuras para el 

 sepulcro, que debía tener cuarenta estatuas además de los adornos ar- 



