192 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



Explotó nuevas canteras y aun construyó caminos especiales para 

 el transi)orte de los bloques. 



Pero todo eso fué trabajo perdido. El frente de San Lorenzo no se 

 ejecutó jamás, debido á desagrados personales, á la falta de dinero 

 del papa y á las guerras lombardas. 



Desligado de sus compromisos con el pontífice, Miguel Ángel eje- 

 cutó un Cristo con la cruz para la iglesia Santa María sopra Miner- 

 va en Eoma, donde fué en tal grado objeto de fervor religioso, que 

 liubo que cubrir su pie derecho con un zapato de bronce, para preser- 

 varlo de los besos de los fieles. 



Mas, á pesar de todos los desengaños, el cerebro creador de Miguel 

 Ángel estuvo siempre preocupado con nuevas ideas grandiosas, y 

 cuando la ciudad de Florencia envió al papa una petición para que 

 permitiera transportar los restos del Dante á su ciudad natal, á fin de 

 que encentrasen allí su última morada, el artista, que también firma- 

 ba, escribió debajo de su nombre que se haría cargo de la erección 

 de un monumento que sirviese para perpetuar la memoria de este 

 célebre j)oeta florentino, y empezó en seguida á dibujar los bosquejos 

 respectivos, que no se ejecutaron jamás. 



También el sucesor de León X, Clemente VII, otro miembro de la 

 casa de los Mediéis, pensó únicamente en la glorificación de su fami- 

 lia y encomendó muy pronto á Miguel Ángel la construcción de un 

 mausoleo grandioso para los poderosos i^ríncipes de su casa, que de- 

 bió levantarse en Florencia. 



Por la influencia del papa los parientes de Julio II, estuvieron con- 

 formes en que otros artistas terminasen bajo la dirección de Miguel 

 Ángel las figuras ya empezadas. 



Este se lanzó con ímpetu á la nueva obra y construyó primero la 

 cúpula sencilla y hermosa del mausoleo. 



En esta ocasión dio el artista, que había sido siempre de una origi- 

 nalidad excepcional, una prueba de su noble admiración por las obras 

 de otros artistas, coijiando exactamente la linterna de la cúpula de 

 San Lorenzo, construida cien años antes por el gran arquitecto Bru- 

 nelleschi, y como el papa le preguntara, por qué había hecho eso, le 

 rex)licó : « Se puede hacerla de otra forma, pero no mejor. » 



Si bien este trabajo rei^resentaba una tarea, que debía ocupar por 

 completo su cerebro, el artista construía al mismo tiempo la célebre 

 Biblioteca Laurenziana, para la cual hizo también los dibujos del cie- 

 lo raso de madera. De gran hermosura es el vestíbulo con la célebre 

 triple escalera, que representa esta vista. 



