196 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



En el de Lorenzo de Medici, las figuras acostadas, de insuperable 

 hermosura, que adornan el sarcófago, representan la aurora y el 

 crepúsculo, al paso que las que embellecen el de Giuliano de Medici 

 simbolizan el día y la noche. 



Jamás escultor alguuo lia logrado imprimir al mármol la vida que 

 anima á estas cuatro figuras, que inspiraron á muchos poetas. 



Particularmente la figura de la noche, es una obra de arte tan 

 perfecta que bien podría decirse, en términos triviales, que el artista 

 se ha superado á sí mismo. 



TJn día se encontró fijada en esta figura una poesía que se puede 

 traducir prosaicamente así : «La noche, que ves aquí dormir en tan 

 dulce postura, fué esculpida en este bloque de mármol x)or un ángel. 

 Ella duerme y tiene vida. Si no lo crees, despiértala y te hablará. » 



Miguel Ángel contestó con otra poesía, refiriéndose á los tiempos 

 desgraciados de su querida ciudad jDaterna, y que dice : Me siento fe- 

 liz durmiendo y más aún por ser de piedra, mientras duren la desgra- 

 cia y la deshonra. íío ver y no sentir es una gran suerte para mi. Ay ! 

 No me dispiertes!.. Habla quedo!.. 



Tan grande como el valor artístico de estos monumentos es el 

 progreso que significan i)ara la escultura. Fueron los primeros se- 

 pulcros no coloreados. 



Todos los escultores de aquellos tiempos coloreaban sus obras; y 

 de ésta costumbre no se había librado ni el gran Donatello. 



Los artistas se hallaban entonces completamente bajo la inñuen- 

 cia del arte clásico, y creyendo que también las estatuas de la Gre- 

 cia antigua estaban cubiertas de color — lo que hasta hoy afirman 

 muchos historiadores de arte — trataron de alcanzar por medio de 

 colores el más alto efecto de sus obras. 



Miguel Ángel fué el ]3rimero que rompió con esta tradición, procu- 

 rando todo el efecto artístico por la animación del mármol. El resul- 

 tado fué tan grande que influyó en todos los escultores. 



Á pesar de que estos sepulcros, por su originalidad artística, son 

 enteramente diferentes de los que estamos acostumbrados á ver, se 

 está por completo bajo la impresión de la muerte, cuyo soplo se cree 

 sentir. 



La insuperable qirietud que irradian estos monumentos es, fuera de 

 duda, sin igual. 



El sucesor de Clemente VII, Pablo III, tampoco respetó los con- 

 tratos de Miguel Ángel con los herederos de Julio II y reclamó con 

 ímpetu los servicios del artista. 



